このコーナーの前半では、ハリウッドの無声映画俳優、神山宗仁の経歴をたどった。後半では、俳優業と他の創作活動を両立させた宗仁の妻、山川浦治と息子、三田平八（神山）の興味深い（そしてあまり知られていない）経歴の側面を詳しく述べたいと思う。
山川浦治として名声を得た女性は、1885年に東京で三田守一と小松の娘として生まれました。彼女の本名は千枝（ちえ）でした。若い頃、彼女は演劇学校で訓練を受けました。三田忠と結婚して三田千枝と名乗りました。彼らの息子である三田江戸平八（神山）は1908年に生まれました（彼の死亡記事には、日本に3人の兄弟がいたと書かれていますが、これは未確認です）。
伝説によると、この若い夫婦は結婚して最初の年に芝の日影町に眉毛化粧品専門店を開き、千恵がそれを経営していたそうです。
1910年、前述のように、神山夫妻は現代劇を制作する劇団、モダン・ドラマ・ソサエティ（別名モダン・プレイヤーズ・ソサエティ）の設立に尽力しました。彼らは神山宗仁と山川浦治という芸名を名乗りました。
グループのオープニング作品であるイプセンの『ヘッダ・ガブラー』で、浦地はヘッダ役を演じた。彼女はヘッダ役を演じて「無作法な態度」（ある評論家の言葉）を称賛された。この劇は興行的に大成功を収め、上演期間が延長された。（浦地はその直後、モーツァルトのオペラ『魔笛』の日本語訳で役を歌い、その多才さを示した。）女性が舞台に登場することは、伝統的に男性が女性の役を演じてきた日本では、まだ目新しいことであり、浦地は全国的に有名になった。
ファウストやその他の演劇での彼女の演技は、国際的な報道を受けた。その中には、ニューヨーク・タイムズ紙のプロフィール記事も含まれ、同紙は彼女のキャリアを「成功の記録」と称賛した。1916年に東京帝国劇場で上演されたシェイクスピアの劇でマクベス夫人を演じた浦治の演技の後、評論家のエリース・ルールバックは、「王妃役の浦治山川夫人は、時折、優れた劇的力を発揮したが、極めて著しく非伝統的な夢遊病のシーンを披露した」と評した。
1919年の冬、宗仁と浦地はアメリカとヨーロッパで西洋演劇を学ぶことを希望して日本を出発した。ホノルルに到着後、浦地はヌアヌYMCAで演劇の講義をするよう招かれた。
1919 年 6 月、2 人は日本語版のシェークスピアの『ヴェニスの商人』で共演し、注目を集めました。ハワイで 3 か月過ごした後、2 人はアメリカ本土へ向けて出航しました。前述のように、2 人は最初は映画業界に興味を持っていましたが、最終的には断念し、シアトルへ移りました。
シアトルに着くと、神山夫妻はタコマ時報社に雇われました。1922年までに、彼らは独自の新聞『東西時報』を発行するだけでなく、浦地がほとんどの執筆を担当する雑誌『家庭』も発行していました。
ビルボード誌によると、この時期に二人は英語力向上のためワシントン大学に入学した。1922年、日本に残された14歳の平八は両親のもとへ渡るためアメリカへ渡った。
1920 年代初頭、家族はロサンゼルスに移り、そこで宗仁は映画俳優として名声を博した。浦治は舞台を去った。ロサンゼルス タイムズ紙の記事は、「彼女は東京の劇場に通う観客のアイドルだった。しかし突然、彼女はその名声と栄光をすべて手放し、一夜にして群衆の喝采を懐かしむ控えめな人物になってしまった」と述べている。ピクチャー プレイ マガジンは、 「米国に来て以来、彼女は夫が自分のキャリアを歩む間、ただ傍観者でいることに満足している」と付け加えている。
この時期のウラジの生活についてはほとんど情報がない。彼女は夫に同行して初演に出席したり、昼食会に出席したりした。
1927年、ウラジは無声映画『悪魔の踊り子』で短期間女優業に復帰した。スタジオの宣伝によると、彼女は夫が出演する映画のセットに同行した。そこで彼女は、役を必要としていた映画監督に見出された。妻にそれができるかと尋ねられたとき、ソジンは微笑んで「彼女は少しは演技ができる」と答えたと伝えられている。ウラジは、愛人と愛人を再会させるために死と拷問の危険を冒すチベットの召使役女性を演じた。
彼女の演技は出演者やスタッフから賞賛を浴びた。ロサンゼルス・タイムズ紙は、映画が公開されると、「知る人たちは、彼女が個性的な役柄で素晴らしい将来を期待している」と報じた。しかし、この間、浦地は他の役を演じていなかったようだ。
1929年末、神山宗仁はカリフォルニアを離れ、日本に定住した。2度の短い滞在を除いて、米国に戻ることはなかった。浦地はロサンゼルスで平八と過ごした。神山夫妻は結婚したままだったが、彼らの関係は明らかに終わっていた。彼らの分裂は、浦地が進歩主義運動に携わるようになったため、政治的な相違によってさらに深まったのかもしれない。共産主義活動家カール・ヨネダは、浦地が1929年に国際労働防衛のロサンゼルス日本支部に加わり、日本プロレタリア芸術家連盟の設立に協力したと述べた。
独身になった後、ウラジはいくつかの新しい方向に進みました。1930年、彼女は映画「ウー・リー・チャン」で脇役として出演しました（ウラ・ミタ役）。この作品は珍しいものでした。ロン・チェイニーの無声映画として以前に翻案された中国を題材にしたイギリスの劇を基に、主にラテン系の俳優が出演したスペイン語のハリウッド映画でした。
この映画は肯定的な評価を受けなかったが、ニューメキシコ州の新聞「エル・ヌエボ・メヒコ」は浦地の演技を称賛し、「中国人使用人の役は、スペイン語を完璧に話す有名な日本人俳優ソジンの妻であるマダム・ソジンが演じている」と報じた。これは浦地がクレジットされた唯一の映画出演となったが、彼女はその後『従軍記者』 （1932年） 、 『上海特急』 （1932年）、『電影放浪記』 （ 1933年）、 『海軍の妻』 （1935年）などの映画にも端役で出演している。
1936年、彼女は西本願寺で上演された劇「英二殺し」で喜米市民アマチュア劇団を指揮し、その後KRRD局でその劇のラジオ放送を紹介した。
一方、浦地はジャーナリストの世界に戻り、1932年にサンフランシスコの日米新聞編集長安孫子久太郎に雇われ、ロサンゼルス支局の局長となった。4年後、夫の死後、久太郎の妻米子が編集長を引き継いだが、当時、日系メディアで目立つ地位に就く女性はほとんどいなかった。
ウラジは、今度は別の女性、日本人移民のフェミニストで平和活動家の石垣綾子（別名ハル・マツイ）に貴重な援助を提供した。1937年、石垣はロサンゼルスに移り、自活するため、また地元コミュニティの組織化を助けるために、地元の新聞に記事を書こうとした。
彼女は後に書いた回想録でこう記している。「私が最初に会ったのは、俳優の神山の妻、浦地さんでした。ニューヨークを発つ前から、西海岸で彼女を知っている人から彼女のことを聞いていました。浦地さんに手伝ってほしいと頼んだところ、彼女はすぐに日本の新聞『羅府新報』の編集長、鈴木さんを紹介してくれました。私は鈴木さんに会いに行き、フリーランスのライターになれないかと尋ねました。鈴木さんはすぐに承諾してくれました。」
石垣さんは数か月間、羅府に寄稿し、メイ・タナカというペンネームで連載していたコラムで広く注目を集めたが、日本が中国を侵略したため西海岸を離れた。
定期的な収入を確保するため、ウラジは化粧品業界に足を踏み入れた。1931年、彼女は日本人女性を対象に2週間の化粧術講座を主催し、化粧品代とその他の雑費として5ドルを徴収した。「日本人女性のほとんどは、化粧の正しい使い方について明確な考えを持っていません。高価な化粧水で顔を塗るだけでは化粧とは言えません」と彼女は新世界誌の記者に語った。
その後、彼女はウラジ化粧品会社を設立し、フレズノ、ディヌーバ、サンガーなどの都市で化粧品を販売しながら旅をしました。彼女は地元の教会や YMCA で化粧品について講義しました。また、タータネットや広島ジュニア協会などの女子クラブを訪問し、適切な化粧の仕方についてアドバイスしました。演劇の経験を生かして、ウラジはコミュニティ シアターの制作でメイクアップ コンサルタントとして働きました。
この間、浦地は息子のエド・ヘイハチ・カミヤマと暮らしていました。エドはオーティス・アート・インスティテュートで美術を学んだ後、フランスでしばらく過ごしました。帰国後、彼はエディ・ソジンという名前で有名な父の跡を継ぎ、映画界で活躍することを決意しました。
1936年半ば、コラムニストのラリー・タジリは日米紙で、エドはビング・クロスビーの映画『エニシング・ゴーズ』に出演した多くの日系人の一人だったと報じた。 「[ダレル]メイヤ、テル・シマダ、エディ・サジンを含む多くの日本人が、スタジオで作られた雨の中で何時間も働いた。」エドは同じ年、 『クロンダイク・アニー』と『ベルベット・クローズ事件』に出演した。
1937年、母と息子は南カリフォルニアのYBA部隊と力を合わせて「ニッポンちゆく船」という劇を上演した。平八はラジオドラマ「城南」を脚色して脚本を書き、浦地は監督を務めた。二人は映画「貿易風」(1938年)でも仕事をした。浦地はナイトクラブの常連客役を少し演じ、平八は二世を募集してあるシーンで日本舞踊を披露した。
一方、平八はプロレタリア詩人として活躍した。1936年秋、詩集『足跡』を出版。歴史家・泉真澄によると、平八は詩結社「北米新軌跡」の活動的な会員だった。また、『毎日新聞』や二世作家の雑誌『リーブス』にも寄稿。二世青年民主党とも活動した。
これらのサークルを通じて、平八は二世の詩人、森千恵と知り合った。二人は1938年に結婚した（同朋編集長の藤井修二が証人）。森は化粧品販売の仕事をしていたので、平八は森を家業に引き入れたのかもしれない。1940年4月の国勢調査報告書には、三人が同居していたと記載されている。千恵は自営業の化粧品販売員、平八は映画スタジオの俳優、千恵は個人の衣装研究員とされている。江戸と千恵の結婚生活は長く続かなかった。
真珠湾攻撃と大統領令9066号の余波で、家族は離散した。結核を患っていた平八は、戦時中は療養所に閉じ込められていた。チエは執筆と政治活動に没頭した。1942年3月、彼女は離婚を申請した。その後すぐに彼女はマンザナーに送られ、そこで新聞「マナザナー・フリー・プレス」の編集長に任命された。1943年までに彼女は再婚した。
チエは集合センターに送られなかった。これは、当初は免除されていたことを示唆している。おそらく、精神病院にいる間、息子と一緒にいられるようにするためだったのだろう。しかし、1943 年初頭、チエはヒラ リバーに収容された (化粧品ビジネスを営んでいたにもかかわらず、入院書類には主な職業が「女優」、副業が「化学製品の製造」と記載されていた)。その後の活動については、1945 年 8 月に収容所を去った後、カリフォルニアに移住し、1947 年 11 月にそこで亡くなったこと以外、ほとんど知られていない。
戦後、平八はエド・ミタという名前で雑誌編集者や俳優として働き、芸術を追求しました。映画『東京アフターダーク』や『紅の着物』 、アンソロジーシリーズ『アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ』の一編、テレビシリーズ『ハワイアン・アイ』のいくつかのエピソードなどの作品に出演しました。
彼が最も広くメディアに取り上げられたのは、韓国の宣教に関する半ドキュメンタリー映画「The Gathering Storm」での役柄だった。この間、彼は、LA 外国人保護委員会の助けを借りて、政治的所属を理由に米国から国外追放されることから自らを弁護せざるを得なかった。長い控訴手続きの後、1959 年にようやく法廷に留まる権利を勝ち取った。彼は 1963 年に胃癌で亡くなった。彼の文書一式は全米日系人博物館に所蔵されている。
ウラジ・ヤマカワの生涯については、少なくとも英語の文献では、ほとんど明らかにされていない。しかし、彼女は、アメリカに渡った一世女性が持ち込んだ並外れた才能と、自立した生活を送る上での彼女たちの困難さの象徴となっている。一方、彼女の息子エド・ミタは、大量投獄によって破壊された西海岸の文学界と芸術界を象徴する人物である。
© 2023 Greg Robinson
