これは、カリフォルニア州サラトガの緑豊かな丘陵地帯にある日本庭園、箱根ガーデンの相原直治、イザベル・スタイン、そして箱根ガーデンの物語です。1966 年に一般公開された箱根ガーデンは、ベイエリアの社交界の名士で、日本のあらゆるものに情熱を傾け、自分のためのミニチュア日本を作ろうとしたイザベル・スタインと、その夢を実現し庭師の達人となった相原直治に始まる複雑な歴史を秘めています。
彼に関する具体的な情報はほとんどないが、彼の人生を再構築し、ベイエリアの日本人移民の歴史的文脈に当てはめることはできるかもしれない。「本物の」日本庭園の建築家兼管理人というニッチな仕事は、1900年代初頭のカリフォルニアのアジア人嫌いの敵対的な環境の中で、一世がいかにして自分たちの価値ある地位を築き上げたかを示す一例である。
相原とスタインが残したわずかな足跡を辿ることで、1900年代初頭に万国博覧会を通じて北米で「エキゾチックな」日本文化への関心がどのように高まり、「日本庭園師」という職業が生まれたのかを垣間見ることができる。
相原がスタインの箱根庭園の建設にどう関わるようになったかを解明する鍵となる万国博覧会は、1915 年のパナマ太平洋国際博覧会 (PPIE) です。PPIE は、 20世紀初頭の最大の成果の 1 つであり、今日までで最も困難な工学的事業の 1 つであるパナマ運河の建設を記念して開催されました。
サンフランシスコ クロニクル紙の見出し「サンフランシスコ、10 か月連続の華やかさで比類のない国際公演の幕を開ける」のもと、2 月 20 日から 12 月 4 日まで開催されるこの博覧会は、この街を一変させると約束しました。運河の開通を祝うとともに、PPIE は各国が成果を披露し、米国が技術の進歩を披露し、世界中のメーカーが自社の製品を発表する舞台となりました。世界博覧会の壮大さは過小評価されるべきものではなく、イザベル スタインが PPIE の興奮に巻き込まれたことは容易に想像できます。
スタインの写真アルバムをめくって、PPIE の印象を思い出すと、彼女が特に日本の展示に夢中になっていたことがはっきりと分かります。アルバムは、イザベル・スタインの刺激的な人生がどのようなものであったかを垣間見ることができる貴重な記念品です。スタインはサンフランシスコ・オペラの創設メンバーであり、新聞記事では作家、劇作家、慈善家として言及されています。さらに、彼女と夫のオリバー・C・スタインは PPIE に深く関わっていました。イザベル・スタインは女性委員会のメンバーであり、オリバー・C・スタインと彼の会社はフェアの株を保有していました。家族には数人の日本人役員が住んでいて、スタインはアルバム用に、主に中国と日本の展示のパンフレットやポストカードを多数収集しました。
前述の日本の展示は、新聞でかなり取り上げられた。オークランド・トリビューンは、日本の展示を「色彩豊かで多彩、そして興味深い万華鏡」と評した。これは、日本という国が博覧会の来場者にどれほど強い印象を与えることができたかを示すほんの一例にすぎない。政府が選んだ、莫大な資金と労力を費やしたキュレーターたちにとっては幸運だった。特に、2月24日に開催された「日本奉納の日」は、メディアの大きな関心を呼んだ。サンフランシスコとその近郊に住む一世と二世の学校の子どもたちが着物を着て、桜の花、日本とアメリカの国旗を配り、両国の国歌を歌った。日本のバンドによるパレード、運動会、コンテスト、花火も行われた。出演者は「カリフォルニアの日本人植民地の住民と東洋からの訪問者」とオークランド・トリビューンは述べた。これは注目に値する。なぜなら、日本の展示を扱ったすべての記事の文言は、西洋人、西洋に適応した日本人、そして一般的な「東洋人」のグループとの明確な区別を示しているからである。
そのため、日本政府がポジティブなイメージを作り、強大な西側諸国に認知されるよう努力したにもかかわらず、東西の境界線は依然として残っていた。それでも、1,500 を超えるメダルといくつかの「グランプリ」は、少なくとも物質的なレベルでは日本の展示の成功を証明した。これは、PPIE に出席した日本の大勢の役員を喜ばせたに違いない。
ここで非常に興味深いのは、スタインがこれらの役人の何人かと親しかったという事実です。日本帝国陛下の総監、山脇春樹氏と最年少の日本人総監、イェギ・サダオ氏は、そのような知り合いの 2 人でした。イェギ氏は PPIE の期間中、スタイン夫妻の家に住み、日本に帰国した後も彼らと連絡を取り合っていました。また、スタイン夫妻は沼野安太郎領事から、天皇陛下、大正天皇の即位を祝うための招待状を受け取りました。これらのつながりと、スタインが女性委員会のメンバーであったことは、スタインが PPIE、日本委員会、そして日本文化全般にどれほど深く関わっていたかを示しています。
文化に関しては、イェギが書いた2通の手紙から、スタインが日本の音楽を崇拝していたことがわかります。彼女はプッチーニのオペラ「蝶々夫人」を西海岸に紹介したほどです。その初演は（もちろん）箱根庭園で行われました。日本の音楽に対するこの評価は、彼女が1917年に日本を訪れた理由の1つです。
この時、彼女は将来の庭師と出会ったのでしょうか? 時期と状況は一致しています。しかし、スタインが1年間の日本旅行で誰を訪ね、どこへ行ったのかは不明です。旅行のお土産から、彼女は大阪、いくつかの茶畑、そしてもちろん富士箱根伊豆国立公園を訪れたことがわかります。この公園は、彼女の庭の名前の由来です。スタインがアイデア、家具、インスピレーションをいっぱいに抱えてサラトガに戻ったことは確かです。おそらく、彼女は日本滞在中に、建築家の新谷恒松や造園家の相原直治にも会ったことでしょう。
スタインの夢の庭園の建設は 1917 年に始まりました。箱根庭園は都会を離れて家族が過ごす場所であり、スタインは日本と美術に対する愛情をこの場所に注ぎ込みました。子供たちに豪華な着物を着せ、サンフランシスコの日本の写真スタジオ「モトヨシ」でプロの写真家に写真を撮ってもらうことは、スタインにとってとても楽しいことの一つでした。
ベイエリアの人々に日本文化をより身近に感じてもらうために、スタインは社交的な集まりを主催することに喜びを感じていました ( 『蝶々夫人』を参照)。
残念なことに、大恐慌が家族を直撃し、スタインの箱根庭園の夢は打ち砕かれました。スタインは1932年に敷地と庭園を、1946年には「東洋コレクション」全体を売却せざるを得ませんでした。箱根庭園の購入者、チャールズ・リー・ティルデン少佐は、庭園と敷地を誠実に扱い続け、日本庭園の「本物」をさらに細心の注意を払って強調しました。
スタインの時代から今日まで、レイアウトは変化してきましたが、コンセプトと庭園の要素の大部分は変わっていません。ほとんどの変更は、ティルデン少佐が信頼する日本人庭師、ジェームズ・ササキによって行われました。彼は、庭園の景観に「伝統的な」要素を取り入れることに特に気を配りました。スタインが撮影した湖と上院と下院の写真と、現在の箱根庭園を比較すると、庭園が特徴的な外観を保っていることがわかります。相原のデザインは非常に存在感があり、全体的な外観は、一般の人々を喜ばせるために、より美化されたものになっています。
さて、箱根庭園の建設における相原直治の関与を理解するには、まずカリフォルニアにおける日本の園芸業の確立を理解する必要があります。1908年から1911年にかけて、米国への日本人移民の約50％が園芸および農業業界で働いていました。1920年には、米国への日本人移民のほぼ5人に1人が、少なくとも一度は園芸業に従事していました。通常、日本人は新聞に広告を掲載して園芸のキャリアをスタートさせました。相原の後継者であるジェームズ・ササキもその一人です。ササキは、ササキの著書を偶然見つけた後、ティルデン少佐に雇われました。
庭師には、すでにこの業界にいて徒弟を受け入れている親戚や知り合いがいることも多かった。それほど多くはないが、庭師が小さな企業に組織化されていることもあった。1900 年代初頭、園芸ビジネス全体が非常に直接的な仕事だった。車を購入できる庭師はほとんどおらず、ほとんどの庭師が芝刈り機を引きずりながら歩いたり自転車に乗ったりして仕事場に通っていた。この頃は、カリフォルニアの農業に深く関わっていたことから、一世や二世が園芸の達人であるという評判を得た時期でもあった。特に南カリフォルニアでは、1900 年代初頭にメンテナンス ガーデニングが盛んになると、一世の庭師が経済力を獲得し、1920 年には民族貿易とみなされるようになった。この明らかな文化的素質と世界博覧会での宣伝が「日本人庭師」の誕生につながったことは特筆すべきことである。
しかし、相原直治の物語はどうでしょうか。相原についての詳細を解明しようと何度も試みましたが、確かな事実はほとんどありません。1870年から1940年までの生涯と、相原が当時の園芸の流行に忠実であったことはわかっています。これは、箱根園で見られる富士箱根伊豆国立公園の風景の名残だけでなく、日本在来植物の慎重な配置と配置、周囲の風景の取り入れからも判断できます。前の段落では、捉えどころのない相原を位置づけて、あり得たかもしれない絵を推測するための枠組みが構築されました。
相原がいつ、なぜ米国に来たのかという仮説を考えてみよう。相原がサラトガに来たのは、1917年に日本を訪れたスタインが彼を雇ったからである。箱根庭園の100周年記念映画によると、相原はスタインに説得されてカリフォルニアに来る前は宮廷庭師だった。さらに2つの情報源が「皇室とのつながり」説を裏付けている。1960年のオークランド・トリビューン紙の記事では、箱根は「伝説の東洋からそのまま持ち込まれた庭園で、実際に天皇に仕えた日本の宮廷造園家によって設計された」とされている。国立公園局の共有遺産旅行日程表への2010年の寄稿では、相原は「東京の京橋を拠点とする代々続く皇室庭師の家系の出身」であると主張している。しかし、英語でも日本語でも調査してもそれ以上の情報は得られず、東京農業大学でも相原の痕跡を見つけることができなかったことから、これはまだかなり曖昧であると私は主張する。おそらく相原は 1894 年の冬季フェアのためにサンフランシスコを訪れ、ティー ガーデンの設計を手伝っていたのでしょう (これを証明する資料はありません)。あるいは、サンフランシスコ コール紙が報じたように、1906 年にサンフランシスコに滞在し、日本美術展のための庭園造りに貢献したのかもしれません。
どのような経歴を持つにせよ、相原は 1900 年代初頭に箱根庭園を設計し、手入れし、今日までその足跡を残している。相原はおそらく庭園を独力で維持し、日本庭園が「物」として確立され、それとともに「日本庭園家」という固定用語が生まれた時代に生きていた。相原は、他の何百人もの一世や二世の庭師とともに、積極的にこれらの家の一部を形作り、雇用主の生活様式を変え、住宅所有者の生活に影響を与えた。相原の謎は、不完全ではあるが、自分たちのニッチを作った非常に特殊な移民グループの歴史を垣間見ることができる。
相原とスタインの絡み合った物語が教えてくれるのは、過去は必ずしも私たちが想像するほど単純で因果関係があるわけではないということだ。イザベル・スタインがサンフランシスコの自宅で日本の役人をもてなしたこと、彼らと日本の音楽について活発な手紙のやり取りをしたこと、さらには自分でも戯曲を書いたことなど、誰が想像しただろうか。では、スタインが、今日では「本物の」日本庭園と呼ばれているものをカリフォルニアの真ん中に作った相原と出会ったことは、驚くべき展開ではないだろうか。国民の自己イメージを促進する万国博覧会、一世が仕事を見つける必要性、外国人排斥規制、カリフォルニア人の「エキゾチックなもの」への熱意、「本物の」日本庭園という概念の創造、これらをイザベル・スタインと相原尚春がひとつの物語にまとめている。
© 2022 Eliane Schmid
