LETHBRIDGE - Na nova coleção de contos do premiado autor Darcy Tamayose , Ezra's Ghosts , as pessoas da cidade de Ezra, na pradaria, são assombradas. Em quatro histórias fantásticas e interligadas, Tamayose explora os múltiplos significados de assombrado – não apenas por fantasmas, mas por tristeza, culpa e perda.
Enquanto Tamayose explora e experimenta o ritmo, a densidade e o fluxo da narrativa, cada história está ligada às idas e vindas dos personagens na cidade fictícia de Ezra. Ezra recebe influências das paisagens das pradarias do sul de Alberta e Lethbridge, onde Tamayose nasceu, cresceu e vive com sua família.
Tamayose é escritor, designer gráfico e estudante de doutorado. Seus trabalhos anteriores incluem o livro de ficção juvenil Katie Be Quiet , que recebeu o Prêmio Literário Canadá-Japão e foi selecionado para vários outros prêmios de livros, e Odori , a primeira novelização ficcional da diáspora de Okinawa no sul de Alberta.
Embora localizada em uma cidade fictícia de Alberta, Tamayose tece influências de Okinawa em cada uma das histórias, vinculando-as ao seu atual estudo de doutorado sobre a diáspora de Okinawa. Seus estudos exploram a onda de imigrantes Issei de 1907 de várias ilhas Ryukyu em Okinawa que se estabeleceram nas pradarias do sul de Alberta.
Lançado em maio do ano passado, Ezra's Ghosts foi finalista do prestigiado Atwood Gibson Writers' Trust Fiction Prize, que reconhece o melhor da ficção canadense (em homenagem aos romancistas canadenses Margaret Atwood e Graeme Gibson).
Nikkei Voice conversou com Tamayose por e-mail sobre as inspirações e influências por trás de Ezra's Ghosts .
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Voz Nikkei: Que tipo de folclore e histórias você explorou para criar os personagens fantasmagóricos de Ezra's Ghosts ?
Darcy Tamayose: Quando criança, eu gostava de histórias em quadrinhos. Quando eu não estava lendo Betty e Veronica, eu gravitava em torno de Tales of the Crypt e Eerie . Não foram apenas as histórias, mas as letras à mão, os desenhos e até mesmo o layout das molduras. A história em quadrinhos, pelas lentes do folclore infantil, foi uma experiência de entrada. Estou convencido de que a simplicidade do formato estimulou a imaginação e ajudou no desenvolvimento das habilidades do personagem.
Em termos de livros: contos de fadas ilustrados ou assombrações em terras distantes como os Contos de Fadas de Grimm e Harris Burdick de Van Allsburg ou O Jardim de Abdul Gasazi e autores como Chang, McCarthy, Murakami e Tokarczuk fazem parte da exploração dessa narrativa de outro mundo . Sou um cinéfilo ávido, então minha produção provavelmente é impactada pela contribuição de diretores mexicanos, como del Toro e González Iñárritu, e por muitos filmes coreanos brilhantes e criativos, como aqueles dirigidos por Yeon Sang-ho ou Bong Joon-ho - esses interseções globais de cultura provavelmente influenciam minha escrita.
A narrativa oral é uma forma de comunicação diferente em comparação com histórias em quadrinhos, literatura ou filme. Ao longo da minha vida, minha mãe compartilhou histórias sobre como cresci em Okinawa. Ela contava sobre ter sido criada na pequena ilha de Hamahiga contando histórias de cavernas escuras e gotejantes de calcário, correndo da escola para casa antes da maré alta (ou enfrentando as consequências de nadar no oceano para chegar em casa), andando ao longo da encosta da montanha de uma vila para o outro, com o avô cantando sob a noite estrelada de luar, e bosques sagrados e sacerdotisas noro . As histórias de Okinawa misturam o espiritual com o sobrenatural.
Portanto, o processo de desenvolvimento do personagem para Ezra's Ghosts e minha escrita em geral é influenciado experimentalmente por diversas interseções multimodais, o que resulta em um pouco de flexão de gênero e hachura.
NV: A cidade de Ezra é tão vívida nessas histórias que se torna um personagem em si. Como Ezra foi moldado por Lethbridge e sua experiência de crescer e viver nas pradarias?
DT: Viver nas pradarias do sul de Alberta é humilhante porque lembra constantemente que o mundo não gira em torno de você, mas sim em torno da natureza.
Com esse tipo de sensibilidade, a terra é um personagem importante. Esta área tem sido tradicionalmente orientada para a agricultura, com sementeira cíclica na Primavera; irrigar durante todo o verão; e a colheita de outono de culturas como variedades de trigo e milho, cevada, canola, mostarda, batata e pecuária na mistura. Todo trabalho tem processos e ciclos consagrados pelo tempo. As forças da natureza estão sempre à mostra, como ventos de 100 quilômetros que derrubam caminhões nas rodovias ou tempestades que produzem granizo do tamanho de bolas de golfe.
E no inverno: dias com tanta neve que o trabalho e a escola são cancelados; condições de nevasca que transformam estradas em gelo negro; desvios que sobem até o telhado; e avisos de congelamento e sensação térmica. Há beleza, luta e desolação infinitas nas pradarias e um potencial incalculável nos primórdios artísticos do cotidiano do sul de Alberta. Os Fantasmas de Ezra se baseiam nesse tipo de paisagem real, imaginada e potencialmente virtual que pode se tornar um personagem.
NV: Personagens como Angler e Saunder escondem seu lado violento atrás da beleza; Kosuke vê o preconceito oculto na promessa do Canadá de “todos iguais aos olhos de Deus”; e Cze e Anya escondem sua dor de seus entes queridos. O que o levou a explorar tatemae e honne como dispositivos temáticos nessas histórias?
DT: Trabalhei como designer gráfico e na área de comunicação durante a maior parte da minha carreira e na Faculdade de Educação uma das plataformas que comecei a pesquisar há mais de uma década foi o Twitter (principalmente para desenvolvimento profissional de professores). As plataformas de mídia social geralmente envolvem fachada de uma forma ou de outra. As fachadas são utilizadas em edifícios para preservar a beleza dos seus exteriores envelhecidos, mas também se referem à narrativa que as pessoas querem apresentar de si mesmas aos outros.
Em Ezra's Ghosts eu queria explorar os conceitos japoneses de tatemae e honne que, em resumo, significam a verdade por trás da exibição pública. Os Fantasmas de Ezra revela fachadas como: o caso em que um professor é revelado como um assassino e um colega sussurra uma frase de Bashō: no rosto do macaco, uma máscara de macaco ; estratégia institucional como parte de uma campanha de construção de imagem; e a face pública associada a estruturas físicas adoradas, como as de Paris, onde os eventos do terrorismo Skin Wars desestabilizam as fachadas holográficas pré-estabelecidas da Torre Eiffel e do Arco do Triunfo, revelando assim a verdade por trás da ilusão de beleza – engano, dano e falha .
NV: Sendo estudante na última década, como você equilibra as formas de escrita acadêmica e narrativa? Eles moldam/influenciam uns aos outros, trabalham uns contra os outros ou oferecem uma fuga/ruptura um do outro?
DT: De alguma forma, o processo de trabalhar em formas acadêmicas e narrativas de escrever projetos em conjunto funciona bem para mim. Meus dois primeiros romances foram escritos simultaneamente e por necessidade.
Em Odori , escrevi sobre a Batalha de Okinawa , que foi uma das campanhas mais sangrentas da Segunda Guerra Mundial. Foi traumático e muitas vezes chorei ao teclado.
Para passar pelo processo de escrita, comecei a escrever Katie Be Quiet , o que me permitiu cair no mundo dos adoráveis estudos sobre chá, mistério leve e comédia, Sonata ao Luar de Beethoven e um grupo demográfico de jovens leitores (com minha filha e seus amigos como leitores ideais e conselheiros pessoais). Katie Be Quiet me ajudou a superar Odori . Os Fantasmas de Ezra tiveram uma relação semelhante com meus estudos de doutorado em andamento.
NV: O que você gostou em explorar o formato de conto?
DT: Com a escrita do conto, houve a sensação de satisfação em realizar uma história de cada vez e ter esse processo criativo apoiado pelo editor Matt Bowes e por todos da NeWest Press .
Além disso, a escrita do formato de conto permitiu a oportunidade de explorar diversos caminhos criativos enquanto estava preso à base de Ezra – que serviu de base para “chegadas e partidas”.
O formato é um tipo de experiência de entretenimento semelhante que sempre gostei, e é essa a estrutura antológica desenvolvida para séries de televisão e cinema que pode ser vista, por exemplo, em The Twilight Zone , a antologia britânica Black Mirror , The Ballad of Buster Scruggs , ou Sonhos de Kurosawa.
NV: Ezra's Ghosts foi selecionado para o Prêmio Atwood Gibson . O que significa o seu livro ser escolhido como um dos melhores do ano na ficção canadense?
DT: Como muitas vezes duvido de mim mesmo e do meu trabalho, ser selecionado para este prêmio (especialmente um que leva o nome de um casal literário icônico) significa que recebi a confiança momentânea para continuar escrevendo.
Há também um sentimento de aceitação – importante para um escritor num espaço pequeno e isolado nas pradarias. Sinto que isso terá impacto na minha vida e no meu trabalho daqui para frente, mas, para ser sincero, não sei como. Estou muito grato por tudo o que aconteceu com Ezra's Ghosts , mas estou principalmente grato por ter compartilhado os últimos anos com o editor Matt Bowes, a editora Leslie Vermeer e a maravilhosa equipe de Edmonton que reuniu tudo do começo ao fim. Estou muito feliz que Ezra's Ghosts tenha um lar para sempre com a NeWest Press.
NV: Você se vê voltando para Ezra com novas histórias, seja para publicar ou apenas para você?
DT: Percebi nos três livros que publiquei que sinto falta dos personagens, da paisagem e do processo de estar em seus diferentes mundos de enredo. Por essas razões, sinto vontade de voltar a Ezra (sejamos sinceros, às vezes o mundo fictício é melhor que o mundo real). Mas não posso dizer agora. No momento, estou passando por um bloqueio de escritor acadêmico, o que está impactando meu atual manuscrito de ficção, e não tenho certeza se isso é bom ou ruim.
Estarei viajando para Okinawa e Ryukyus no outono para fins de pesquisa e estou interessado em ver como/se estar imerso nas paisagens terrestres e oceânicas de Okinawa e Ryukyuan impactará o trabalho de ensaio acadêmico e os projetos de ficção criativa. Provavelmente haverá um retorno a Ezra, apenas para experimentar algum tipo de migração reversa imaginária.
NV: O que você espera que os leitores aprendam ou continuem com eles depois de lerem Ezra's Ghosts ?
DT: Acho que não tenho muitas expectativas e isso tem a ver com uma seção do livro que sigo sobre a desmistificação da arte. Suponho que todos teriam uma experiência diferente ao ler Fantasmas de Ezra , e se um leitor se envolver com o livro, meu único pensamento sobre isso é “Obrigado por dedicar seu tempo”.
*Este artigo foi publicado originalmente no Nikkei Voice em 17 de agosto de 2023.
© 2023 Kelly Fleck
