レスブリッジ — 受賞歴のある作家、ダーシー・タマヨセ氏の新しい短編集『エズラの幽霊』では、草原の町エズラの人々が幽霊に悩まされています。4 つの幻想的で相互に関連した物語で、タマヨセ氏は幽霊に悩まされることのさまざまな意味を探求しています。幽霊に悩まされることだけでなく、悲しみ、罪悪感、喪失にも悩まされます。
タマヨセは物語のペース、密度、流れを探求し、実験していますが、それぞれの物語は、架空の町エズラの登場人物の出入りと結びついています。エズラは、タマヨセが生まれ育ち、家族と暮らしている南アルバータ州とレスブリッジの草原の風景から影響を受けています。
玉寄氏は作家、グラフィックデザイナー、博士課程の学生です。これまでの作品には、カナダ日本文学賞を受賞し、他のさまざまな図書賞の最終候補に残った青春小説『 Katie Be Quiet』や、南アルバータ州の沖縄人ディアスポラを初めて小説化した『Odori』などがあります。
タマヨセは、架空のアルバータ州の都市を舞台にしながらも、沖縄の影響を各ストーリーに織り交ぜ、現在博士課程で研究中の沖縄人移民に関連付けています。彼女の研究は、1907 年に沖縄のさまざまな琉球諸島からアルバータ州南部の平原に移住した一世移民の波について探究しています。
昨年5月に出版された『エズラの幽霊』は、カナダの小説家マーガレット・アトウッドとグレアム・ギブソンにちなんで名付けられた、カナダのフィクションの最高傑作を表彰する権威あるアトウッド・ギブソン作家財団フィクション賞の最終候補に選ばれました。
Nikkei Voiceは、 Ezra's Ghostsの背景にあるインスピレーションと影響について、メールで玉寄氏に話を聞いた。
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Nikkei Voice: 『Ezra's Ghosts』の幽霊キャラクターを創り出すために、どのような民間伝承や物語を調査しましたか?
ダーシー・タマヨセ：子どもの頃、私は漫画が好きでした。ベティとヴェロニカを読んでいないときは、Tales of the CryptやEerieに惹かれていました。ストーリーだけでなく、手書きの文字や絵、コマのレイアウトまでもが魅力的でした。子ども時代の伝説を通して見た漫画は、入門体験でした。その形式のシンプルさが想像力を刺激し、キャラクター開発スキルを養うのに役立ったと確信しています。
本に関して言えば、グリム童話集やヴァン・オールズバーグの『ハリス・バーディック』や『アブドゥル・ガサジの庭』のような遠い国の幽霊を描いた絵入りの童話や、チャン、マッカーシー、村上、トカルチュクなどの作家の作品は、あの異世界の物語の探求の一部です。私は熱心な映画ファンなので、私の作品はデル・トロやゴンサレス・イニャリトゥなどのメキシコ人監督や、ヨン・サンホやポン・ジュノ監督などの多くの素晴らしく創造的な韓国映画の影響を受けていると思います。これらのグローバルな文化の交差点が私の執筆に影響を与えているのでしょう。
口承による物語は、漫画、文学、映画とは異なるコミュニケーションの形態です。私の母は、生涯を通じて、沖縄で育った頃の話をしてくれました。母は、 浜比嘉島で育ったこと、暗くて水滴の垂れる石灰岩の洞窟、満潮前に学校から急いで家に帰ること（あるいは、海で泳いで家に帰るという結末に直面すること）、星が輝く月明かりの下で祖父と歌いながら山腹を村から村へと歩いたこと、神聖な森とノロの巫女などについて話してくれました。沖縄の物語は、スピリチュアルと超自然的なものが融合しています。
したがって、 『Ezra's Ghosts』のキャラクター開発プロセスや私の執筆全般は、多様なマルチモーダル交差点によって経験的に影響を受けており、その結果、ジャンルの融合やクロスハッチが生まれています。
NV: エズラの町はこれらの物語の中で非常に生き生きと描かれており、それ自体が登場人物のようになっています。レスブリッジと、大草原で育ち暮らしたあなたの経験によって、エズラはどのように形作られましたか?
DT:アルバータ州南部の平原地帯に住むと、世界が自分を中心に回っているのではなく、自分が自然を中心に回っているということを常に思い出すので、謙虚な気持ちになります。
このような感性を持つ土地は、主役です。この地域は伝統的に農業が中心で、春には周期的に種をまき、夏には灌漑を行い、秋には小麦やトウモロコシ、大麦、キャノーラ、マスタード、ジャガイモなどの作物を収穫し、牧畜も行っています。すべての作業には昔ながらのプロセスとサイクルがあります。高速道路で大型トラックを倒す 100 キロメートルの強風や、ゴルフボール大の雹を降らせる嵐など、自然の力は常に現れています。
そして冬には、仕事や学校が休みになるほど雪が降る日、道路が黒く凍る吹雪、屋根まで届く吹き溜まり、凍傷や風冷えの警報など。大草原には限りない美しさ、苦難、荒涼とした空気があり、南アルバータの日常には芸術の始まりの無限の可能性があります。エズラの幽霊は、登場人物になり得る、このような現実、想像、そして潜在的に仮想的な風景の中に描かれています。
NV: アングラーやサンダーのような登場人物は、美しさの裏に暴力的な面を隠しています。コウスケは、カナダの「神の目には皆平等」という約束の下に潜む偏見を見抜いています。チェとアーニャは、愛する人たちに痛みを隠しています。これらの物語で、建前と本音をテーマとして探求することにしたのはなぜですか?
DT:私はキャリアの大半をグラフィック デザイナーとして、またコミュニケーション分野で働いてきました。教育学部で 10 年以上前に研究を始めたプラットフォームの 1 つが Twitter でした (主に教師の専門能力開発用)。ソーシャル メディア プラットフォームには、何らかの形でファサードが関係することがよくあります。ファサードは、建物の古くなった外観の美しさを保つために使用されますが、人々が他人に自分自身について伝えたいストーリーも指します。
エズラの幽霊では、簡単に言えば、人前で見せることの裏にある真実を意味する、日本の建前と本音の概念を探求したいと思いました。エズラの幽霊では、教授が殺人犯であることが明らかになり、同僚が芭蕉の「猿の顔には猿の面」という一節をささやく場面、イメージ構築キャンペーンの一環としての組織戦略、そして、愛されている物理的な建造物に付随する公の顔などを明らかにしています。パリでは、スキンウォーズテロの出来事によって、エッフェル塔や凱旋門のあらかじめ確立されたホログラフィックなファサードが不安定になり、美の幻想の裏にある真実、つまり欺瞞、損害、欠陥が明らかになります。
NV: 過去 10 年間学生として過ごしてきましたが、学術的な執筆と物語形式の執筆のバランスをどのように取っているのでしょうか。それらは互いに形作ったり影響を与えたりしますか、それとも互いに反発し合ったりしますか、それともお互いから逃れたり休憩したりする手段になりますか。
DT:どういうわけか、学術的な執筆プロジェクトと物語形式の執筆プロジェクトを並行して進めるプロセスは、私にとってはうまくいっています。私の最初の 2 つの小説は、必要に迫られて同時に執筆されました。
『踊る』では、第二次世界大戦で最も血なまぐさい戦いの一つであった沖縄戦について書きました。それはトラウマとなり、キーボードを叩く前に何度も涙を流しました。
執筆プロセスを進めるために、私はKatie Be Quietを書き始めました。この本は、素敵なお茶の研究、軽いミステリーとコメディ、ベートーベンの月光ソナタ、そして若い読者層（私の娘とその友人たちが理想的な読者であり個人的なアドバイザー）の世界に私を引き込んでくれました。Katie Be Quiet は、 Odori を書き上げるのに役立ちました。Ezra 's Ghosts は、私が現在取り組んでいる博士課程の研究と同じような関係がありました。
NV: 短編小説の形式を探求して楽しかったことは何ですか?
DT:短編小説の執筆では、一度に 1 つの物語を完成させること、そしてその創作プロセスを出版者の Matt Bowes 氏とNeWest Pressの全員にサポートしてもらうことに満足感がありました。
さらに、短編小説の形式で書くことで、エズラという本拠地に縛られながら、多様な創造の道を探求する機会が得られ、それが「到着と出発」の基盤となりました。
この形式は、私がいつも楽しんできたエンターテインメント体験に似たタイプで、テレビや映画シリーズのために開発されたアンソロジー構造であり、たとえば『トワイライトゾーン』 、英国のアンソロジー『ブラック・ミラー』 、 『バスターのバラッド』 、『黒澤明の夢』などに見られます。
NV: 『Ezra's Ghosts』はアトウッド・ギブソン賞の最終候補に残りました。あなたの本が今年のカナダのフィクションのベスト作品の一つに選ばれたことは、どのような意味がありますか?
DT:私は自分自身や自分の作品に疑問を抱くことが多いので、この賞（特に象徴的な文学上のカップルにちなんで名付けられた賞）の最終候補に選ばれたことは、書き続けるための一時的な自信を与えられたことを意味します。
また、受け入れられているという感覚もあります。これは、草原の小さな孤立した空間に住む作家にとって重要なことです。この感覚は、今後の私の人生と仕事に影響を与えるだろうと感じていますが、正直に言うと、どのように影響するかはわかりません。Ezra 's Ghostsに起こったすべてのことに感謝していますが、特に感謝しているのは、出版者の Matt Bowes、編集者の Leslie Vermeer、そして最初から最後まですべてをまとめてくれたエドモントンを拠点とする素晴らしいチームと、この数年間を共に過ごせたことです。Ezra 's Ghosts がNeWest Press に永遠に収蔵されることをとても嬉しく思います。
NV: 出版用でも、自分用でも、新しい物語を持ってエズラに戻ってくると思いますか?
DT:これまで出版した 3 冊の本で、登場人物、風景、そしてそれぞれのストーリーラインの世界にいることの過程が恋しいと感じています。そういった理由から、エズラに戻りたいと切望しています (正直に言うと、架空の世界の方が現実の世界よりも良いこともあります)。でも、今すぐには言えません。現在、私は学術的な作家としてのスランプに陥っており、それが現在のフィクションの原稿に影響を及ぼしています。それが良いことなのか悪いことなのかはわかりません。
秋には研究目的で沖縄と琉球に旅行する予定ですが、沖縄と琉球の陸地と海の風景に浸ることが学術論文や創作小説のプロジェクトにどのような影響を与えるか、また与えるかどうかに興味があります。想像上の逆移住のようなものを実験するために、エズラに戻ることになるでしょう。
NV: 『Ezra's Ghosts』を読んだ後、読者に何を感じ取ってもらいたいですか、あるいは心に留めてもらいたいですか?
DT:あまり期待しすぎないようにしています。それは、私が本の中で芸術の神秘性を解き明かすというセクションを守っていることと関係があります。 『Ezra's Ghosts』を読んだ感想は人それぞれだと思いますが、もし読者が本に興味を持ってくれたら、私は「お時間を割いてくださってありがとうございます」としか思いません。
※この記事は2023年8月17日に日経Voiceに掲載されたものです。
© 2023 Kelly Fleck
