レア・タジリ監督のドキュメンタリー『Wisdom Gone Wild』では、高齢の二世女性が車椅子で屋外に座っている。彼女の周りには金色の吹き流しのインスタレーションがたなびき、子供たちも一緒に走り回って遊んでいる。吹き流しと子供たちが彼女の世界の見方、そして彼女自身がこれまで見てきた世界を絶えず変えていくので、女性は大喜びで笑っている。
その老女は認知症を患っており、タジリの母親でもある。この映画は、映画製作と介護という 2 つの非常に創造的なプロセスを再構築し、視聴者に、時間、知恵、歴史、介護をどのように再構築すれば世界 (そして私たちの愛する人々) を違った目で見ることができるかを考えるよう求めている。
レア・タジリは、長年、視覚的にも美的にも芸術作品であるドキュメンタリーを制作してきました。彼女は、美しく瞑想的な「History and Memory 」（1991年）やユリ・コチヤマのドキュメンタリー「Passion for Justice」 （1998年）で最もよく知られており、彼女の作品はアジア系アメリカ人の映画制作とドキュメンタリーのジャンル自体に新たな地平を切り開きました。
私は最近、タジリさんと彼女のキャリア、創作プロセス、そして二世の母親であるローズ・ノダ・タジリさんの15年以上にわたる介護を描いた美しく芸術的で親密な作品『Wisdom Gone Wild 』（2023年）について話を聞きました。この映画はまもなくPBSのシリーズPOVで上映されるほか、米国各地の映画祭で賞を獲得したり上映されたりする予定です。
フィラデルフィアのブラックスター映画祭で初めて受賞して以来、観客の反応は温かく、前向きで、肯定的だった。タジリ氏は、この映画がアジア系アメリカ人の観客、BIPOC コミュニティ、さまざまな世代の介護者、医療関係者など、幅広い層に届いていることは「素晴らしいこと」だと語った。
私たちの会話はスペースの制約により大幅に要約され、わかりやすくするために編集されています。
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TN (二村多美子): [ Wisdom Gone Wildで] 私がとても気に入っているシーンの一つは、あなたのお母さんがカメラを持ってあなたにインタビューし、素晴らしい質問をしているシーンです。その時のことを覚えていますか? また、お母さんの質問に驚きましたか?
RT (レア・タジリ):ええ、1989年に起こりました。私は31歳くらいで、母にインタビューしようというアイデアが浮かびました。 『History and Memory』を制作していた頃だったと思います。このインタビューは徹底的にやりたかったし、力関係を弄ぶのもひとつの手でした。母にカメラを渡し、何が起こるか見てみようと思ったのです。
そして、予想通り、立場が逆転し、母にインタビューされるというのは、とても不安でした。私は母の質問は予想していなかったので、とても無防備な気持ちになりました。それが伝わったと思います。そして、私はとても子供っぽく、とても無防備な気持ちになり、あまり公に見せない自分の一面を垣間見ました。ですから、これは親子関係についてのことで、とても迫力がありました。
それをやったことを忘れていたので、古いカセットテープを全部調べて、とにかくいろいろ転送しようと言ったときに、これを見て、ああ、覚えているようで覚えていないんだなと思いました。やったことは覚えているのですが、何が起こったのか全くわからず、それを見て…
だから、この映画の大部分は記憶と、自分が持っていたものを再発見することについてでした。それはまさに「私たちが持ち歩くもの、思い出すもの」でした。そして、それを映画にすることで、もちろんたくさんの記憶が呼び起こされました。でも、私が彼女にカメラの使い方を教え、彼女が庭に行って撮影する場面もあるので、本当に素晴らしいです。彼女はその庭が大好きでした。彼女は一日中その庭で働いていました。
それで彼女が「おお、あれを見て」と言って、集中する方法を教えようとしていたのを見て、最後には、もちろん彼女は私のことを理解してくれました。彼女は「それで、何に取り組んでいるの？」と聞いてきました。そして私は、またもやとても無防備な感じで、本当に「歴史と記憶」となったものについて話し始めました。
彼女はただ散歩に行ってくださいと言います。
もちろん、とても単純なことだけど、それはやるべきことだと思う。編集作業中、編集者と私は「ねえ、リア、散歩に行かなきゃ」と言った。それは、もちろん、そうしなくてはいけないということを思い出させてくれた。脳をどこかに集中させ、再び具現化し、外の世界に出ていかなくてはならない。
TN:まさにそれが私たちがやっていることです。とても良いアドバイスでした。
RT:最もシンプルなアドバイスは、往々にして最も深い意味を持ちます。
TN:芸術家としてのお母さんの姿が垣間見えたのが気に入りました。それは、あなたが映画で伝えたかったことのように思えます。彼女は美容師でした。この異なるイメージを作り出すために、彼女の手にあるカメラは単なる静的なものではないのです。それはとても素敵でした。そして、彼女があなたにこれらの質問をしているとき、あなたはおそらく10歳か11歳の子供として自分自身を明らかにします。（笑）。私はその瞬間、とても優しい気持ちになりました。私は、大人になってからまた子供に戻るような瞬間を経験したことがあると思いました（笑）。
そして、両親だけがあなたをそこへ連れ戻してくれるのです。私の場合は、いとこたちも連れて行ってくれることがあります。それは、とても傷つきやすい瞬間であり、ドキュメンタリーの様式のように感じました。そして、このジャンルの回想録にどっぷり浸かっている私にとっては、とても回想録らしく、その瞬間がとても気に入りました。
RT:もう一つ言っておきたいのは、確かにこれはある意味で回想録ではあるのですが、介護という行為について、そして人々が自分自身の経験に踏み込める場所を見つけることについて、この映画を作りたかったのです。そして、ご存知のように、認知症は未だに表現するのが非常に難しいものですが、認知症への介護は往々にして非常に目に見えないものです。それがどのようなものなのか、何が起こるのか、とても個人的なことです。しかし、私はそのことを前面に出して、介護者やさまざまな人々に訴えかけたいと本当に思っていました。
今、この映画を本当に気に入っている医療研究者がいて、彼はこの映画にとても興奮していて、医療研修、若い医師、患者のケア方法だけでなく、家族や若者など全般的に考えることなどにも興味を持っています...
今週末（映画祭で）ある人が私のところに来て、ああ、これは本当に素晴らしい贈り物だわ、素敵だわ、と言ってくれました。「このシーンを持って行って、このシーンについてみんなに話すわ。愛する人があなたのことを忘れてしまったときに、このシーンはすごくいい枠組みになるわ」と。そして、「彼女があなたを他の人と重ね合わせていて、それがその人達のことを知る手段であると同時に、自分がその人と似ているところを見る手段でもある、というあなたの言葉がとても気に入りました。彼女が私の叔母のベティと私を重ね合わせている部分は、結局、私の叔母たちからベティが私に似ていたという部分をつなぎ合わせているのよ。それは本当に美しくて、今私はベティが誰だったのか、わあ、もしかしたら私はベティの生まれ変わりなのかもしれない、なんて美しいんだろう、と熟考できるの。
TN:とても美しいですね。あなたが庭師かどうかは知りませんが、本当に思い出させられました。本当に堆肥のような映画だと思いました。本当の意味での重層性と回転が、物事をとても美しく豊かにするのです。その点がとても気に入りました。
RT:わあ、素晴らしい比喩ですね。
TN:ああ、ありがとうございます。回想録は自己中心的だという評判があると思いますが、このジャンルの一番いいところは、その特殊性の中に人間性のより大きな感覚を見出せるところだと思います。ですから、私が回想録と言うのは、本当に褒め言葉です。
RT:ドキュメンタリーの世界や主流の執筆の世界でも、人々は「まあ、大きな問題には、私たちはこれらの大きな問題に取り組まなければならない」と言うことがあります。しかし、それは個人的な物語でもあり、大きな問題も…私たちはこのスペクトルの中にあります。それはまた、日々の生活にも関係しています。確かに、世界では常に何かが起きていますが、それは私たちが日々どのように生活しているか、そして何が私たちの生活に影響を与えているかにも関係しています。
TN:まさにその通りです。
RT:私たちは、個人的な反省の空間の中で、自分たちの生活についてどのように話し合い、表現し、語るかを見つける必要があります。
© 2023 Tamiko Nimura
