Há pouco tempo, o jornalismo consistia na tarefa simplificada de escrever e fotografar o que os repórteres sabiam ao visitar o local. O rádio e a televisão foram os primeiros meios tecnológicos a transferir as notícias para suas plataformas e a imprensa fez uma grande inovação com os infográficos, que no Peru têm menos de 30 anos, dando à informação a cor da ilustração esquemática. Os jornais El Sol e El Comercio foram os pioneiros neste trabalho, que possui um lado artístico que atrai a atenção de todo o público.
Desde criança, Alfredo Oshiro Fukuhara gostava de desenhar, queria fazer quadrinhos, por isso ingressou na faculdade de artes da Pontifícia Universidade Católica do Peru em 1988, onde escolheu a especialidade de design gráfico que, embora não fosse inteiramente atraente para ele, pelo menos lhe ofereceu maiores possibilidades de emprego e econômicas. Já nos últimos anos de carreira, começou a trabalhar no jornal El Sol , que passava por um processo de reformulação.
“Cheguei por acaso porque alguns amigos me ligaram, nunca tinha feito infográficos nem estudado”, diz Alfredo, que pensou em se dedicar um pouco ao assunto e depois continuar em busca de outras experiências profissionais. Ficou apenas um ano mas foi porque desafios maiores o aguardavam no El Comercio , desempenhando a mesma função que começava a ganhar popularidade.
O início dos infográficos
Oshiro diz que nos primeiros anos os infográficos eram muito básicos, serviam sobretudo para ilustrar crimes, crimes ou sequestros (os anos noventa foram anos em que a insegurança e a criminalidade dispararam em Lima), embora com muito pouco rigor jornalístico. Um dos casos mais notórios daqueles anos foi a tomada da residência do embaixador japonês em Lima, em 1996, ocorrida quando Alfredo tinha apenas um mês de trabalho no jornal.
“Em 1999, Xabier Díaz chegou ao El Comercio como editor de infográficos com a ideia de que seria muito preciso, que não seria apenas para animar as notícias. “Ele recrutou muitos jornalistas, com inclinações diversas, para se dedicarem à infografia”, diz Oshiro. Foram anos em que diferentes acontecimentos jornalísticos motivaram a criação de importantes infográficos no principal jornal peruano.
Dois dos que Alfredo Oshiro mais lembra foram a explosão de um carro-bomba no shopping El Polo, próximo à embaixada dos Estados Unidos, e o incêndio na boate Utopia, ambos ocorridos em 2002. Do primeiro caso, ele conta que chegou com os repórteres do jornal e, enquanto eles faziam anotações, ele fazia desenhos. No caso da Utopia, ele pôde conversar com alguns jovens que estavam lá dentro, o que o ajudou a ser mais exato nas ilustrações.
“No caso do El Polo, eu estava na redação quando ocorreu o ataque e quando voltei pediram que publicássemos a nota com o infográfico, então decidimos fazer um desenho à mão livre devido à pressão do tempo”, diz Alfredo , que lembra também que no caso Utopia foram utilizados os gráficos publicados pelo El Comercio durante o julgamento das pessoas que morreram no acidente.
Tradição desenhada
Quando chegou ao El Sol , Alfredo Oshiro carregava consigo uma enciclopédia publicada na década de oitenta chamada La Combi Visual. Foi um dos poucos livros de referência que tive como designer. Em 2005, quando se tornou chefe da área de infografia do El Comercio , a inovação e a participação do jornal no World Summit e no Malofiej International Infographic Awards, na Espanha, eram muito frequentes.
O infográfico foi evoluindo, reduzindo os elementos decorativos para serem mais simples e eficazes. Além disso, a equipe de designers de infográficos propôs temas próprios e se encarregou das pesquisas e dos textos. Foi assim que conquistaram diversos prêmios utilizando recursos multimídia. Assim, em 2008, o infográfico Machu Picchu ganhou o Prêmio de Excelência Jornalística da Sociedade Interamericana de Imprensa (SIP).
Através dele foi possível fazer um tour virtual pelos principais atrativos da cidadela que um ano antes havia sido eleita uma das Novas Sete Maravilhas do Mundo Moderno. Outras obras digitais, como o infográfico sobre “O megajulgamento de Fujimori”, “Lago Titicaca em grave risco ecológico” e “A guerra dos clones”, entre outros, receberam o prêmio Malofiej, considerado o Pulitzer da infografia mundial.
“Ganhamos muitos prêmios com temas culturais, sociais e políticos”, diz Oshiro, que esteve à frente da área de infografia até 2013, quando decidiu se tornar independente, além de dar aulas em duas universidades peruanas. “Atualmente a infografia está a mudar, há um declínio do desenho devido às novas técnicas de animação, por isso é necessário fazer um trabalho mais analítico para estar mais ligado ao jornalismo de dados”, afirma.
O nikkei do combi
Alfredo conta que cresceu na fazenda La Taboada, área agrícola localizada próxima ao Aeroporto Internacional Jorge Chávez. Esta fazenda, junto com outras como San Agustín , foram ocupadas por nikkeis. Ele lembra que havia muita distância entre casa e casa, por isso não saía muito e passava a maior parte do tempo lendo. Um dos livros que mais gostou foi a enciclopédia “La combi visual” que, além de ser um livro de cabeceira, serviu de inspiração para um projeto coletivo.
“Em 2007, os infográficos do grupo El Comercio criaram La Combi Gráfica , para promover as características da infografia como disciplina de comunicação visual.” Desde então, juntamente com amigos e colegas como Antonio Tarazona, Martín Arias e Carmen Gallegos, têm realizado exposições das suas obras mais notáveis dos últimos 20 anos. O mais notável foi o infográfico Generación , apresentado em 2018 no Centro Cultural Japonês Peruano.
“A linguagem da infografia não serve apenas para a imprensa, ela serve para estudar qualquer assunto em que se utilize a abordagem gráfica e escrita”, explica Alfredo, que também trabalhou para o Museu da Imigração Japonesa para o Peru e para diversas publicações. ., muitos deles da comunidade e, embora as tradições japonesas que teve na infância, como o butsudan e ter estudado em escola japonesa, não sejam tão presentes hoje, ele conheceu grande parte da história da imigração por sua pesquisa.
“Não tenho muita consciência da influência japonesa no meu trabalho”, diz Alfredo que, apesar de uma modéstia muito oriental, tornou-se uma referência no Peru nesta especialidade onde o minimalismo no design (algo também muito oriental) e o rigor (do mesmo origem) são fundamentais para criar um jornalismo ilustrado que siga não só o sentido gráfico, mas também o intelectual.
© 2019 Javier García Wong-Kit
