東 繁春

(ひがし・しげはる)

1954年、広島県呉市に生まれる。1981年に渡米、ロサンゼルスの加州毎日新聞とサンフランシスコの日米時事新聞で、日本語記者として働く。そのご、朝日新聞ロサンゼルス支局の助手、共同通信社のロサンゼルス米国法人で日本語ニュース配信マネージャーを経験。1998年7月に月刊英字新聞Cultural Newsを創刊した。Cultural News はロサンゼルス近郊の日本美術展、日本文化イベントを紹介している。最近は、デトロイトでの日本美術展やポートランドの日本庭園の紹介も行っている。月刊新聞 Cultural Newsのウェブサイトはwww.culturalnews.com

(2018年3月 更新)

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Cultural News: An attempt to reach newcomers from Japan was turned into discovering Japanese culture enthusiasts in America

Cultural News is a monthly English language newspaper featuring traditional Japanese culture events in Southern California. The 8-page tabloid has printed 6,000 copies since July 1998 in Los Angeles by Japan-born Shige Higashi. It is distributed to Japanese American community centers in Southern California and directly mailed to subscribers for $25 a year with 12 issues.

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Currently Cultural News is also recognized as a daily email newsletter, edited by Higashi. The same contents of the monthly newspaper and daily email are also available to read at the website www.culturalnews.com.

Cultural News was a brainchild of Shige Higashi in …

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Exhibition: Hirokazu Kosaka’s interpretation of 12th century scroll

When his fellow classmates in Wakayama, Japan, were engulfed in reading the popular manga of the day, growing up as a teenager in post-war Japan, Hirokazu Kosaka found his imagination transfixed by a scroll he saw at the Kozanji Temple in Kyoto. The scroll, considered to be the world’s oldest manga created in the 12th century, was the Chojyu-Jinbutsu-Giga (Animal Person Caricature) painted by Toba Sojo.

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Fifty years later Kosaka, now artistic director of the Japanese American Cultural and Community Center (JACCC) in Los Angeles, finds this famous scroll so clear and imbedded in his memory that Kosaka can …

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わたしは「アメリカ系日本人」

ことばは「関係」をあらわすものである。わたしを生んで育ててくれた男女は、わたしや、わたしの妹・弟にとっては「父・母」という存在である。わたしには子供がいないのだが、妹夫婦、弟夫婦に子供ができると、親族間では、この男女のことを「おじいさん・おばあさん」と呼ぶようになる。

こんな、当たり前のことを、あえて書いてみたのは、移民問題を考えるときに、当たり前のように使っている「日系〇〇人」という用語について、考え直してみることが必要と、思うからだ。

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わたしはアメリカに住んでいるので「日系アメリカ人」を例に使う。実は、「日系アメリカ人」は英語「ジャパニーズ・アメリカン」の翻訳である。そして「ジャパニーズ・アメリカン」という用語は、1960年代までは、アメリカに存在しなかった。1950年代の米国移民法の改正で、日本人移民の帰化が認められるようになるまでは、日本人はアメリカ人(市民)になることができなかった。アメリカ生まれの二世たちは、生まれながらにしてアメリカ市民ではあるが、日米開戦が始まった1941年には、まだ、10代が多く、一人前扱いされていなかった。日米戦争が終わった直後の1950年代のアメリカでは、日本は「悪」の代名詞で、日本人のアイデンティティーを主張できるような寛容さはアメリカにはなかった。

1970年代、カリフォルニア大学バークレー校から始まった学生運動の中で、アジア人のアイデンティティー主張が起こり、「エイジアン・アメリカン」(アジア系アメリカ人)という用語が作られた。「ジャパニーズ・アメリカン」という用語はその派生である。

一部の過激派学生の政治用語として使われ始めた「アジア系アメリカ人」「日系アメリカ人」が、アメリカ社会に定着したのは、なぜか。それは、1970年代のアメリカ資本主義は、多民族マーケットを必要としていたからだ。資本主義は常にマーケットを拡大させていかなければならない。アメリカの白人資本主義マーケットは、1960年代で、飽和状態に陥っていた。そこで、目をつけたのが、アフリカ系アメリカ人(*注)やアジア人移民の多民族マーケットである。奴隷から解放されて3代目になるアフリカ系アメリカ人、農業労働者だった一世たちの3代目も、1960年代には、大学教育を受け、資産を作り、アメリカ市民になる要件を備えるようになっていたのだ。

だから、アメリカ社会は積極的に、アジア系移民、日本人移民の子孫たちを受け入れる体制に入る。そこで、「アジア系アメリカ人」「日系アメリカ人」という用語が定着する。

1970年代アメリカの社会状況と、現在、そしてこれからの日本の社会状況の共通点は、従来は視野に入ることもなかった、多民族と積極的な関係を築いていかなけらばならない点である。

1970年代のアメリカのやり方を見習うと、ブラジルから来て日本で働いている人たちは、「ブラジル系日本人」と呼ぶのが妥当である。また、彼らは二重の意味で「ブラジル系日本人」である。日本からブラジルに渡った一世は、日本文化を生涯もちながら、ブラジル国籍を取得して生涯を終えたという意味で「ブラジル系日本人」なのだ。

わたしは、ロサンゼルスに暮らして30年近くになるが、日本を離れた場所で長く暮らせば、暮らすほど、わたしの日本人としてのアイデンティティーは強くなって行く。これは、世界に共通する現象だ。多民族社会の中で、頭角を現す人は、アメリカ社会に同化したタイプではなく、自国の文化を強く持っている人のほうが多い。日本人移民で見れば、アメリカ社会への同化が進んだ二世世代よりも、日本文化丸出しの一世のほうに、大事業家が多い。

ことばによって社会は作り出される。「日系〇〇人」という用語を使い続ける限り、外国人と日本人の境界はなくならない。日本が今後、多民族社会をめざすのであれば、まず「〇〇系日本人」の用語を定着させることが必要と思う。ロサンゼルスの日本人の間で、「在日韓国人」のことを「コリアン・ジャパニーズ」(韓国系日本人)と呼ぶ人も現れている。この方向は、すでに始まっているのかも、しれない。

「〇〇系日本人」の用語は、日本国内の文化・歴史を考え直すきっかけも与えてくれる。わたしは、ロサンゼルスでは、沖縄県人会の文化行事をよく取材するが、沖縄と日本は、まったく違う文化であることを、毎回強く感じる。沖縄語にある「ウチナンチュー」と「ヤマトンチュー」は、まさに「沖縄系日本人」と「ヤマト系日本人」である。(了)

(*筆者注)
アフリカ系アメリカ人=雑誌「イミグランツ」で発表された文章では、わたしは、この部分は「黒人」と書きましたが「ディスカバー日系」への掲載にあたっては、全米日系人博物館のガイドラインに沿って「アフリカ系アメリカ」と書き換えました。

わたしは「黒人」と「アフリカ系アメリカ人」の間には、意味として大きな違いあると考えています。いわゆる黒人を示すことばとして1950年年代まで、使われてきた「カラード」ということばは、文字どうり「白人でない色がついた」人種という意味です。

1960年以降、アメリカではカラードからブラック(黒人)に呼び方が変わってきますが、現在でも、まだ、一般的に、アメリカ社会で使われているブラック(黒人)という呼称には、日系人やアジア系アメリカ人のように出生地や家族による民族的アイデンティティーよりも「このひとは白人でない」(カラード)の意味が強く残されていると、私は理解しているからです。

 

 *本稿は『多文化情報誌イミグランツ』 Vol. 2からの転載です。ディスカバーニッケイへの転載にあたり、筆者注をつけて掲載させていただきました。

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