記憶はどこにでもあります。家族の家具の引き出しの中や、肖像画の中、さらには想像の中にもあります。ジャンカルロ柴山の祖父、栄が亡くなったとき、彼の親族は非常に奇妙な儀式を行った。彼らは写真アルバムを開いて、誰かがおじさんと一緒に撮ったものを破り、ジャンカルロに影響を与えた。エル・コメルシオで写真家兼グラフィック編集者として何年も働いた後、個人的なプロジェクトを始めたいと考えていたジャンカルロは、 。
彼は写真家集団Supay Fotosに参加していましたが、写真を撮ったり、他人の話をしたりすることに疲れ果てていたと感じていました。しかし、個人プロジェクトとは何でしょうか?彼はこの言葉をできる限り厳密に扱おうと決心し、家族、不在の祖父、日本移民の記憶を探求し、彼がずっと好んできた、偉大な人々に出会う機会を与えてくれる形式である写真集を通してそれを語ろうとした。ジャンルのマスター。
「私は長い間日本人コミュニティから離れていました」とジャンカルロさんは言います。そのため、これは彼のルーツを再発見し、アイデンティティを解読する方法でもありました。彼は日本に旅行に行き、言葉も分からず、移民の映像を見るためだけに図書館を訪れました。 「家で、写真に写っている人のことを聞いても、誰も覚えていなかったことが何度もありました。人が存在しなくなるのはその瞬間であり、それはまた死ぬようなものだと私は思いました、そして私の祖父母にはそんなことは起こってほしくありませんでした。」
グラフィックプロジェクト
ジャンカルロにとって、本は写真やギャラリーに展示されるものよりも永続的なオブジェクトであり、それが彼のプロジェクトが写真集となる理由です。引き裂かれた写真の裏にあるマークの中に、彼は地図上の島々に似た形を見つけました。 「それは自分の家族のアルバムから生まれた領土、根を発明するようなものでした。」さらに、彼は芝山の姓が別の方法で書かれている一連の文書（芝山、シバイマ、シハヤマ）を収集しました。これは、両方の文化間の移住の誤解の比喩です。
彼は、日本人が迫害され国外追放されたときのことを調査した（家族の一部は米国の刑務所に送られ、もう一人はペルーの山中にあるアヤクチョに隠れた）。彼は祖父が住んでいたバランカ（リマの北）を訪れ、祖父が海を眺めているところを想像した。そこで写真を撮り、そこのビーチを見て家族の出身地である静岡を思い出したという。コンセプトは準備ができているように見えましたが、それは日本の著名な編集者、後藤由美のワークショップで、そこで彼女は一枚の紙の上に写真集の世界を発見しました。
ユミのワークショップは、有名なアーティストから学びを求めて世界中からアーティストが集まる実験室のようなものです。 2週間の集中ワークショップを終えた後、ユミさんはジャンカルロさんに自分の作品には可能性があると語り、それを改善するためにレジデントとして3か月間滞在するよう誘った。家も食べ物もあるだろう。 「私は彼に、それについて考えなければならないと言いました。すると、ユミと一緒に仕事をしていた人が、誰も先生にそんなことを言っていなかった、これはまたとない機会だったと私に言いました。それで私は残ったのです。」
集中的な学習
由美が出版する写真集は工業的なものではなく、すべて著者が1冊1冊手作りで制作したものです。写真集に含まれる各要素は、制作者が慎重に素材を選び、それを構成する理由を踏まえて選ばれています。 「コンセプトを練り上げるだけで 3 か月を費やしました」とジャンカルロは、昼も夜もほとんど休むことなく働き、本を組み立てるために裁縫を学んだ困難なプロセスについて語ります。
「私はユミと素晴らしい友情を築きました。私は彼女のワークショップに住み、そこで食べたり寝たりしました。アーティストが世界中から来て私が学んだので、それは贅沢でした。さらに、私たち住民は進捗状況を発表する必要があり、その会議では全員が意見を出しました。」柴山さんは、最適な紙を選ぶために何百ものサンプルが置いてある店舗を訪れたことを覚えています。写真集が入る箱は彼自身がデザインし、99冊の本を1枚ずつ穴を開けてカットした。
ジャンカルロ柴山氏が、自身のプロジェクトがキヤノン主催の写真新世紀賞を受賞し、彼が尊敬する著名な写真家アレック・ソス氏に選ばれたという知らせを受けたとき、この写真集はまだ出版されていなかった。その祖父の架空の日記は、ペルーへの日本人移住について詳述しており、写真集のコンセプトを制作に持ち込むまで、ユミのワークショップで学習を続けるために不可欠でした。
手作りの作品
ジャンカルロが写真集のボックスのデザインに困ったら、ユミは専門家に連絡してテクニックを教えてもらうつもりだった。ジャンカルロが何冊かの本を台無しにしたから紙を切る仕事を職人に任せるべきだと彼に言うと、別の住人は彼に、彼はもっとたくさんの本を台無しにしたと言いました。ジャンカルロが選んだフォントがユミを納得させない場合、ユミは探し続けるように言いました。細部をやり直すことはできません。
「本のほとんどのページは白い紙に印刷されていますが、戦争を扱ったページは赤い紙に印刷されています」とジャンカルロは本を手に言います。彼らは本を縫うのに白い糸を選んだのは、汚れるにつれて時間の経過が現れるようにするためであり、ジャンカルロの手書きの方が素朴だったので選んだのです。箱は包装に使われているような茶色で、蓋の金属製の留め金（栄のブリキ細工師の仕事を想起させる）には祖父、父、息子の写真がはめ込まれていた。
『The Shibayamas』を構成する2冊の本のうち1冊（写真集には栄さんの身分証明書も含まれている）の表紙には、祖父の指紋と、祖父が家業のために作ったものと同様の領収書があり、本のコード番号が記されている。裏表紙には祖父がペルーに来た船の到着を報じた新聞が描かれている。 2 冊目の本は、家族のアルバムから切り取った写真の跡があり、カットされていない紙に印刷されています。折り目の下に元の写真が表示されます。
貴重な経験
この本の準備はジャンカルロにとって冒険でした。ジャンカルロは FoLa (ラテンアメリカ写真ライブラリー) 賞の最優秀写真集を受賞し、ニューヨークの権威ある MoMA 美術館のコレクションの一部となる作品を発表するためにさまざまな国を訪れました。しかし、彼が最初に応募したコレクションは後藤由美のもので、彼女は彼女の本の最初の号を彼に頼む代わりに、最後の号を彼に求めました。 「それが一番似合うよ」と彼は言いました。
ジャンカルロさんは現在、ユミさんのメキシコとスペインでの国際ワークショップのアシスタントを務めており、裁縫中に指が出血するというそのプロセスの技術的な側面を教えている。彼女は教師を獲得しただけでなく、友人を獲得し、非常に専門的で要求の厳しい情熱的な世界を知る可能性も得ました。 「日本文化について、今では理解できることがたくさんあります」とジャンカルロさんは言う。プロセスの一部では、自分が祖父だと思って意思決定をしていたという。
ジャンカルロ柴山は、写真新世紀の受賞スピーチで次のように述べています。でも、彼は私にこの本を持って帰ってほしかったと思うよ。」現在、彼は次の写真集を準備中だが、これは家族に捧げるものであり、日本移住の現実または想像上の新たな道と記憶をたどる貴重な経験となった。
※この記事はペルー日本人会（APJ）とディスカバー・ニッケイ・プロジェクトの協定により掲載されています。元は『快感』誌第 114 号に掲載された記事をディスカバー・ニッケイ向けに編集したものです。
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