名前に関する注記：下総氏（帰国後）を含む一世の写真家の名前は、西洋の順序、すなわち個人名の後に姓を記して表記しています。日本在住の日本人の名前については、姓を個人名の前に記すという日本の慣習を踏襲しています。

サンディエゴ日本町の中心、5番街にあるマサシ・シモツサ写真スタジオ。出典: 『南家集と鹿児島県人』 1920年、p. 189.

マサシ・シモツサは、2016 年 6 月 26 日まで開催されている全米日系人博物館の現在の展示会「Making Waves: 日系アメリカ人の写真、1920-1940 」で紹介されている 40 人の写真家の 1 人です。

彼と、少なくともこの展覧会の他の写真家 2 人、JT サタと上木原盛之助は鹿児島県から移住したことが知られているため、19 世紀半ばの鹿児島 (旧薩摩) の藩主 (大名) 島津斉彬がカメラを所有した最初の日本人であったことは注目に値するかもしれない。斉彬は、江戸時代後期の最も聡明で先進的な大名とみなされていた。このカメラはオランダ製のダゲレオタイプ セットで、斉彬が 1848 年に長崎の商人を通じて輸入した。ダゲレオタイプで撮影された斉彬の肖像は、現存する日本人が撮影した最古の写真である^。1

斉彬の写真実験が3人の一世の写真家に直接影響を与えたかどうかは疑問である。しかし、彼が西洋の技術と芸術を受け入れたことが鹿児島の進歩派に浸透したことは否定できない。さらに、斉彬の支持者たちは戊辰戦争（1868-1869）を主導し、徳川幕府を倒して王政復古をもたらした。その後、日本は急速に近代化と西洋化を遂げ、知識を求めて世界に目を向けよという勅令が出された^。2

下総氏は1885年、名門武士の家の次男として加治木町に生まれた。加治木中学校に入学し、卒業後、父親の指示で江田島の海軍兵学校に入学した。彼に期待された進路は、彼のような身分の若者にとって典型的なものだった。鹿児島地方は武士道の盛んな地として知られ、明治時代（1868～ 1912年）には、鹿児島出身の士族が日本海軍の最高指導者の地位を独占していた。下総氏は、海軍兵学校の身体検査で最低体重要件を満たしていなかったため不合格となり、次の入学時に再受験するよう勧められた。しかし、その年に父親が他界したため、彼は自分の興味を追求する自由を得た。彼は洋画を学ぶために海外への冒険に乗り出すことを決意した。彼は、ヨーロッパで美術を学び、日本に洋画を広めた鹿児島出身の同郷人、藤島武二（1867-1943）と黒田清輝（1866-1924）の例に触発されたと言われている^。3

兄から金をもらい、下総は神戸からサンフランシスコへ船で渡った。19歳だった^。4大陸を陸路で横断し、ニューヨークに滞在し、市内の美術学校で勉強を始めた。ニューヨークで写真に触れ、有名なアメリカ人写真家の指導を受けるという幸運に恵まれた^。5おそらく、上木原守之助が数年後に受けたように、ニューヨーク写真学校に通ったのだろう。この頃のことを回想して、下総は、他の芸術形式よりも写真から得られる喜びの方がはるかに大きかったので、写真から離れられなかったと述べている^。6彼は自分の天職を見つけた。

彼はニューヨークから大西洋を渡り、まずロンドン、次にパリで写真の勉強を続けました。フランスでは、1907 年に商業用カラー写真を導入したリュミエール社で修行しました。そこでの彼は優れた仕事で称賛されました^。7

1918 年、下津佐はアメリカに戻り、ロサンゼルスに写真スタジオをオープンした。そのスタジオは、リトル トーキョーのイースト ファースト ストリート 250 番地に白文堂という名前でオープンした。翌年、下津佐は結婚のためだけに日本に短期間滞在し、その後、妻のトキ (旧姓マエダ) とともにロサンゼルスに戻った。8^下津佐は 1919 年後半にサンディエゴに移住することを決めたため、滞在は長くは続かなかった。下津佐は白人の顧客をか​​なり抱えて^いたと伝えられているが、ロサンゼルスを去る理由として反日感情の高まりを挙げている。9 競争も一因だったかもしれない。古川によると、1918 年当時、ロサンゼルスには 27 人の日系 (民族的日本人) 写真家がいた^。10

1919 年に下津家がサンディエゴに着いたとき、日本町 (日本人街) はダウンタウン南部の 5 番街とアイランド アベニューの交差点周辺に集中していました。当時、日系商業地区には雑貨店 6 軒、食料品店 8 軒、医者 1 軒、助産婦 2 軒、ホテル 7 軒、日本料理店 5 軒、洋風カフェ 4 軒、ランドリー 4 軒、理髪店と浴場 7 軒、魚市場 1 軒、その他さまざまな企業がありました^。下津家は唯一の日本人写真家でした。11 彼の最初の写真スタジオは 5 番街 538 番地にあり、日本町の中心部に位置していました^。12

下総がピクトリアリスト、つまり芸術写真家になることに熱心に取り組んだのは、サンディエゴ滞在中のことである。13 ¹⁹²⁶年の広告では、「芸術写真」と「カメラアーティスト」という言葉が使われていた。彼の技術と創造性、そして最新の技術と最新のカメラ機器を試す傾向が相まって、写真作品は批評家から高く評価された^。14大倉は、この時期の作品を「名作」と評した^。15

広告、1926年。サンディエゴ日系アメリカ人歴史協会提供。

1921年、彼の写真はロンドン国際写真サロンに入選し、その後も広く展示を行った。アメリカ写真年鑑によると、1926年から1927年にかけて27点のプリントが14のサロンで展示され、1927年から1928年にかけて15点のプリントが5つのサロンで展示された。翌シーズンには1つのサロンに1点だけプリントを出品した。16 ハンガリーのブダペスト国際写真コンテストでグランプリを受賞したのは¹⁹²⁷年で、当時42歳であった^。17

全米および海外での称賛と名声が高まったため、彼はサンディエゴ商工会議所に招待された。同会議所は白人だけの排他的な団体として^知られていた。下総氏は同会議所初のアジア人会員となった。18 これは彼にとって大きな喜びであったに違いない。

明らか^に、白人社会との交流は彼にとって重要だった。一世は一般に主流社会から自分たちがどう見られるかに敏感だったが、薩摩藩士の子孫である下総一朗はさらに敏感だったのかもしれない。19 白人社会に受け入れられることを地位の向上と同一視していたのだろう。それは間違いなくビジネスにも好影響を及ぼした。ロサンゼルスにスタジオを構えていたとき、彼は顧客に「白人の有名人」である「白人名士」が多数いることを公言していた。その後、サンディエゴでは、1921年頃に、日系ビジネス街から数ブロック北のイーストストリート427番地にスタジオを移転した。日本語の新聞に掲載された広告で、彼は新しい場所を「白人街中心」と表現していた。その広告は、彼の言葉を借りれば、白人社会の奨励と支援を得て開校する予定の写真学校の新設に関するものだった（ 「白人の道場と公園」）。

この下総写真学校の広告は、1925 年後半に日本語の新聞に掲載されました。サンディエゴ日系アメリカ人歴史協会提供。

下総の写真専門学校は 1926 年 1 月 10 日に開校し、男女ともに入学可能でした。授業料は 3 か月で、写真撮影の指導と「コダックの作品だけでなく商業作品にも応用できる」レタッチ技術の訓練が 100 ドルでした。前述の広告で、彼は将来の生徒を引き付けるために 14 の誘い文句を挙げました。彼の主張は入学を促すために多少誇張されていたかもしれませんが、それでも次の抜粋は、当時彼が写真業界に見た日本人のチャンスを物語っています。

• 商業写真は利益を生む可能性があり、日系人は勤勉であれば白人が所有する大手の写真会社と競争できる可能性がある。
• 夜間や自宅でパートタイムの仕事として写真のレタッチを行うことは、特に女性にとって収入を補う良い方法となり得ます。
• 白人の写真家は、熟練した日本人技術者に対して人種差別をしないので、高い賃金を稼ぐことができる。
• 日本人写真家はアメリカで尊敬を集めており、日本に帰国した写真家もアメリカで大成功を収めている。

彼は、講師としての資格を自慢しながら、人生の 25 年間を写真に捧げ、それ以前の 8 年間は自分のスタジオのオーナーとしてビジネスに携わってきたと述べました。上記の最後の点は、下津佐家にとって重大な発展の前兆でした。

1928年、彼は家族とともに東京に移り住み、アメリカ大使館近くの港区六本木にスタジオを開いた。下総氏は商業ポートレート写真家として頭角を現し、貴族、政府、軍、財界の指導者、著名な学者、有名女優の間で人気の写真家だったと評判だった^。20

このビンテージのポストカードに描かれた東郷平八郎元帥の肖像画は、下総正志の作とされ、1937 年の 4銭切手左下の画像のモデルになったと思われます。著者のコレクションより。

彼の最も有名な被写体の一人は、日露戦争（1904-1905）の海軍の勝利者として世界に名を馳せた国民的英雄、元帥の東郷平八郎侯爵（1847-1934）である。下総国男と東郷提督は同じ先生である谷山庄七郎から書道を習っており、下総国男をこの海軍のリーダーに紹介したのも谷山だった。3人とも鹿児島出身である。後に偶然にも、下総国男の父は薩摩軍の砲兵であり、東郷と下総国男は戊辰戦争で共に従軍していたことが判明した。下総国男は東郷の写真を数枚撮影し、東京の邸宅で日本のレジャーウェアに身を包んだ提督のくつろいだ姿を撮影するという珍しい機会も与えられた。 1937年に日本郵政公社が発行した4銭切手のデザインは、下総国が描いた東郷提督の公式肖像画の1つを「模写」したものであった^。21

下津正志は1959年に74歳で亡くなりました。1924年にサンディエゴで生まれた息子の正夏が写真スタジオを引き継ぎ、父の職業を引き継ぎました^。22

1920 年に下津佐正志が撮影した、カリフォルニア州ウェストモーランドにあるゼンタロウとエダ・アサメンのカンタロープ農園のパノラマ写真。著者のコレクションより。

謝辞

大倉と鶴亀の論文を英訳していただいたサンディエゴ日系アメリカ人歴史協会のボランティア、ロイ・アサキ氏に深く感謝いたします。原文の解釈に誤りがあった場合は、すべて筆者の責任です。また、日系アメリカ人歴史協会のアーキビストのリンダ・カナダ氏の寛大なご支援にも心から感謝いたします。

ノート：

1. アン・タッカー、飯沢耕太郎、木下尚之『日本の写真史』 （ニューヘブン：エール大学出版、2003年）、17ページ。この肖像画は1857年9月に斉彬の家臣によって撮影された。日本政府により重要文化財に指定されている。
2. 「世に問ひて智を求む」は、1868年の明治天皇の御誓文第5条に由来する。
3. 草柳大蔵「『撮る者』の人物像」『週刊朝日』 （1974年11月29日号）ページ不明。
4. 鶴亀昭「歴史に埋もれたある写真家を追って」南加鹿児島県人会110周年記念誌、2009年、104頁。
5. 大倉は彼をビッグローと名付けているが、これはビゲロー姓の可能性がある。
6. 大倉、ページ数不明。
7. 鶴亀、105。
8. ドナルド・エステス、「一瞬の瞬間：JAHSSDアーカイブのクラシック写真」、フットプリント- サンディエゴ日系アメリカ人歴史協会ニュースレター12、第1号（2003年春）、1。
9. 大倉、ページ数不明。
10. 古川栄治『南加州と鹿児島県人』（日本警察新聞社、1920年）、48頁。
11. 同上、84。
12. エステス、1.
13. 古川、190。
14. 同上。
15 大倉、ページ数不明。
16. デニス・リード『 Making Waves: Japanese American Photography, 1920–1940』 （ロサンゼルス：全米日系人博物館、2016年）、150ページ。
17. 大倉、ページ数不明。
18. 鶴亀、105。
19. ハワイ大学名誉教授の故ロバート・K・サカイ氏は、鹿児島の武士は日本中で最も傲慢で地位意識の強い武士であったと主張した。
20. 大倉、ページ数不明。
21. 同上
22. 鶴亀、105。

© 2016 Tim Asamen