私はデザイナー兼漫画家のクリスティーナ・エイコ・ヤマモトさん（37歳）に、夫のパウロ・クルンビンと共同で出版したグラフィック・ノベル『 Penadinho – Vida 』[英語版は入手不可]の出版記念会で会った。
著者にサインしてもらう番になる前に、クリスティーナが先に来客を迎えているのを目にしました。彼女は立ち上がり、両手で本を受け取り、同じようにサインして戻ってきました。多くのファンがお辞儀をして彼女に感謝しました。
「どうしたら違うのか分からないんです。長い間（実は今でも）、年上の人と話すとき、『あなた』と呼ぶべきか、『さん』と呼ぶべきか迷っています」と彼女は言う。クリスティーナは日系ブラジル人の4世（四世）である。彼女の家族のルーツは広島県、熊本県、長野県にある。
このような行動の理由は、幼少期に二世の祖母と一緒に暮らしていたことや、ポルトガル語を学ぶ前に日本の幼稚園に通って日本語に初めて触れたことなどによるものかもしれない。
その後、日本には3回滞在しました。「最初は12歳のときです。奨学金を得て、神奈川で他のティーンエイジャーと一緒に日本文化を学ぶために1か月滞在しました。2回目は1997年、大学の休暇中に長野県のスキーリゾートでアルバイトをしました。そして最後は1998年、東京に行き、GPSスクリーン工場で別のアルバイトをしました。旅行は短いものでした。残念ながら、各期間過ごした地域以外では、日本についてあまり知ることができませんでした。しかし、90年代初頭から日本に住んでいる叔父たちに会ったり、バッグいっぱいのマンガを持って帰ったりしたのは良かったです」と彼女は回想します。
クリスティーナさんはアニメ文化、マンガ、日本映画が好きです。「私は日本語学校で勉強した後、母が買ってくれた『小学生の1年生から4年生』というマンガ本を読んで育ちました。漢字の知識は日本の第4シリーズまでです。父が映画好きで黒澤ファンだったので、私も影響を受けました。黒澤映画や小津映画などが好きです。」
クリスティーナの作品にも、こうした日本の言及が見られる。「特に宮崎駿監督の映画は、その影響は大きく、風の谷のナウシカ[英語タイトル] や天空の城ラピュタ[天空の城ラピュタ] はベータマックスのテープで何度も見ました。サムライトルーパーズは子どもの頃のお気に入りで、キャラクターデザインや、アニメーターによってエピソードごとにキャラクターがどのように変化するかなど、アニメーションの技術的な側面に注目するようになりました。村瀬修子、結城信輝などの作品をフォローする名前もいくつか覚え始めました。」
クリスティーナのイラストの 1 つは、こたつをテーマにしています。これは、日本の家庭で非常に一般的な、毛布とヒーターが付いた小さなテーブルです。「初めて日本に行って日本の家を訪問したとき、こたつに魅了されました。私は冬の日本しか知らないので、こたつはそこでの素晴らしい現実の一部です。東京の私の住居にもこたつがあり、暇なときはこたつの上でテレビを見て過ごしていました」と彼女は思い出します。
しかし、現在クリスティーナさんは日系ブラジル人コミュニティとは一切関わりを持っていない。「幼少期や思春期には、偏見を持つ日系人を何人か知っていました。一つのグループに閉じこもって自分と違う人たちと交わらないという考えに不快感を覚えました。X-MENの読者だったことが私の意見にどれほど影響を与えたかはわかりません。」
漫画、グラフィック ノベル... 名前はあまり重要ではありませんが、これらの物語はクリスティーナの幼少時代を追っています。
「子どもの頃は、母が買ってくれた本（小学館）や、フリーランスのレタラーとして働いていた父がもらってきたアメリカンコミックの無料版でコミックやマンガを読みました。それに加えて、ドラえもん、藤子不二雄ワールド、ガンダム、ナウシカやトトロなどのジブリスタジオの映画など、80年代のアニメも見ていました。ページでも動画でも、絵に夢中になる子どもだったんです。」
クリスティーナはデジタル デザインを専攻しましたが、自分の職業に完全に満足していたわけではありませんでした。同時に、彼女は DeviantArt の Web サイトで短編漫画のページを運営し、友人の漫画サイトに時折漫画を寄稿していました。「私は絵を描くのを止めたことはありませんでした」と彼女は言います。
その後、彼女はアニメーションのコースに通い、その分野の仕事に就くことができました。「絵を描く仕事ができるとわかって、自信がつきました。最初は漫画が好きでしたが、それは後になってパウロの励ましで始まったのです。」
クリスティーナとポールは5年以上にわたって共同で作品を開発してきました。特に、夫婦が愛犬ピノと経験する状況を描いた独立した物語シリーズ「Quadrinhos A2」[「2人で一緒に作った漫画」を意味するポルトガル語の語呂合わせ]が有名です。
「パウロは要求が厳しく、集中力があり、才能があり、有能です。私には全く似ていません（笑）」とクリスティーナは言う。「このせいで緊張が生まれることもありますが、すぐに解決できないものではありません。彼が計画したシーンに対して私がいい加減な解決法を使ったら、何かが改善できるということを彼はいつも知っています。彼は脚本を書いてページのレイアウトを作り、私は絵を描いて仕上げ、スキャンして彼に色付けを依頼します。このプロセス全体を通して、お互いの仕事を信じています。」
作業方法については、二人はデジタルと手作業を使い分けています。「普段はデジタルでアニメーションを制作していますが、今は便利なのでデジタルコミックの下書きも制作し始めました。紙の上ではキャラクターの位置を修正したいときもありますが、デジタルならずっと簡単です。アートワークは常に手作業です。デジタルの線に自信が持てないからです。インクのストロークの不完全さが好きですが、デジタルでは完璧さと清潔さを目指しています」とクリスティーナは説明します。
2013年、このカップルは、ブラジルの大手コミック・アニメーション制作会社マウリシオ・デ・ソウザ・プロダクションズのプロジェクト「Graphic MSP」に加わることに選ばれました。このプロジェクトは、さまざまなスタイルのアーティストが、同社のオリジナルキャラクターを使って、自分なりのストーリーを披露するというものです。
この発表は、ブラジルでこの分野で最も重要なイベントの 1 つである FIQ (国際コミックフェスティバル) で行われました。「このイベントは刺激的で、参加することで、読者がこのプロジェクト、その作成者であるシドニー・ガスマン、そしてマウリシオ・デ・ソウザに対して抱いている愛情を感じることができました。また、以前の Graphic MSP の品質を維持し、完璧な仕事をしてくれたダニロ・ベイルート、グスタボ・ドゥアルテ、ヴィトール、ル・カファッジ、シコなどの期待に応えるという大きな責任を感じています。次に発表された、Bidu を制作したエドゥアルド・ダマスセノとルイス・フェリペ・ガロッチョの 2 人組、Turma da Mata [Lionel's Kingdom] を担当したアルトゥール・フジタ、デビッド・カリル、ロジャー・クルスの 3 人組、そして Papa-Capim のレナート・ゲデスとマルセラ・ゴドイの 3 人組と同じチームに所属していることも大きな責任だと感じています」とクリスティーナは述べています。
現時点では、グラフィック ノベル「Penadinho – Vida」はブラジル国外での発売日は未定です。
ブラジルの漫画出版社では、80年代から現在に至るまで、美術部門と管理部門の両方でスタッフ名簿に多くの日系人の名前が載っているのが一般的です。「多くの日系人が漫画を好むからだと思います」とクリスティーナは言います。「私の母と父は昔漫画を描いていましたが、もっと早く機会があれば、この業界に入っていたと思います。」
しかし、ブラジルに住む日系人の親たち、特に上の世代の親たちは、一般的には不安定な仕事に不安を抱いています。これは漫画やアニメの分野でも同様です。「安定がなく、『お金にならない』ので、日系人の親たちは喜ばないのです。エンジニアの友人は、私が『夢を見て生きている』と言ったことがあります（笑）。アニメの仕事は世界中で似たり寄ったりかもしれません。短い納期でたくさんの仕事をこなすのです。ブラジルの市場を他の市場と比較する基準はありませんが、私の経験では、生活するには十分です」とクリスティーナは言います。
今日、アーティストは独立した作品を発表する機会が増えていると考えています。「オンラインでストーリーを公開することは、ほとんどコストをかけずにできます。人々が読んで他の人に勧めるまでには時間がかかりますが、これまでにないほど多くの人々に届く手段が利用可能になりました。」
クリスティーナ・エイコとパウロ・クランビムが、2015年12月3日から6日までブラジルのサンパウロで開催される文化・エンターテイメントイベント「Comic Con Experience 2015」のゲストアーティストとして決定しました。
© 2015 Henrique Minatogawa
