Na época do ataque a Pearl Harbor (1941), havia aproximadamente 1.500 nipo-canadenses no Japão (Ken Adachi, The Enemy That Never Was ). Muitos deles foram impedidos de regressar a casa e eram suspeitos de serem “cidadãos inimigos”, e as autoridades exigiram persistentemente que mudassem a sua nacionalidade para japonesa. Os ex-jogadores do Vancouver Asahi que foram para a guerra como soldados japoneses incluem Tameo Noda de Wakayama (morto em batalha) e Ken Nakanishi de Hiroshima (ferido em batalha).
Por outro lado, houve pelo menos alguns canadianos de segunda geração que aproveitaram os seus conhecimentos de inglês de segunda geração para encontrar empregos nos meios de comunicação social. Kazuma Ueno se formou na Universidade da Colúmbia Britânica (UBC), veio para o Japão com uma bolsa do governo japonês e trabalhou como locutor na NHK em Xangai. Houve Shinobu Higashi, ex-editor-chefe do New Canadian, que trabalhou para o jornal de língua inglesa Daily Manchuria, um jornal político nacional, em Xinjing (agora Changchun), Manchúria. E na NHK em Tóquio, estava Satoshi Nakamura, ex-membro da equipe Asahi que produziu o programa inglês “Zero Hour”.
Além disso, no mundo do entretenimento, houve Aiko Saita (nascida em Cumberland, BC), que se juntou ao grupo de conforto como cantora da Fujiwara Opera Company e percorreu os campos de batalha. Aiko e Tetsu passaram a juventude juntos em Nihonmachi, Powell Street.
Acho que todos os nisseis que viviam no Japão eram extremamente capazes. Se existe um sentimento comum entre aqueles que foram educados no Canadá antes da guerra, é que, se permanecessem na Colúmbia Britânica, não teriam sido capazes de obter um rendimento ou um estatuto social proporcional às suas capacidades devido ao sistema racista. Isso provavelmente é verdade. Todos os nisseis que atingiram a idade adulta vieram para o Japão na esperança de encontrar uma maneira de sobreviver.
Vá para o leste
Tetsu nasceu na Powell Street, em Vancouver, em 1908 e passou a infância dedicada ao beisebol. Em 1926, ele se tornou o primeiro jogador do Asahi a vencer o campeonato da Terminal League. Tetsu, de 18 anos, tornou-se o rei do home run quando era novato. Então, em 1930, venceram o campeonato pela segunda vez e iniciaram uma série de sucessos.
Entretanto, no Japão, à medida que a guerra que começou com o Incidente da Manchúria se transformou num atoleiro, o Japão tornou-se dominado pela educação imperial.
Por volta dessa época, os nisseis começaram a atingir a maioridade. Em 1932, a Liga dos Cidadãos Japoneses (JCCL) foi formada principalmente por estudantes da segunda geração da UBC. A segunda geração teve um grande desafio: abolir o sistema racista e conquistar o direito de voto. Em 1936, o JCCL enviou um grupo de quatro peticionários nisseis a Ottawa, liderados por Samuel Hayakawa, para exigir direitos de voto.
Hayakawa (mais tarde senador dos EUA), que obteve um mestrado em inglês na Universidade McGill em Quebec, já havia ocupado um cargo de professor na Universidade de Wisconsin, nos Estados Unidos, e aparentemente era objeto da admiração de Nisei. Ele exortou os estudantes nisseis a "irem para o leste!" Mesmo no Canadá, houve menos discriminação nas universidades da parte oriental do país, com as faculdades de medicina e de direito a aceitarem estudantes asiáticos.
Enquanto isso, aos 24 anos, Tetsu infelizmente quebrou o ombro e teve que desistir do beisebol. No entanto, em vez de ceder à dor, ele se concentrou no seu segundo talento natural. Ela pretendia se tornar cantora de ópera, fazendo uso de sua voz de barítono, rara entre os japoneses.
Na década de 1920, a cultura americana estava em plena floração. Canções com melodias sofisticadas e arranjos que fundiam música clássica como o compositor Gershwin e black blues, bem como cantores que as cantavam bem alto e jazz de big band, eram populares. Felizmente, um famoso professor de canto era frequentador assíduo do hotel onde Tetsu trabalhava como carregador. Ele aceitou o entusiasmo de Tetsu e se tornou “um aprendiz milagroso de um vocalista branco”.
Em 1940, Tetsu pegou o vento Go East até o Japão e teve ainda mais sorte de conhecer sua amiga de infância Aiko Saita, que foi descoberta por Yoshie Fujiwara, o fundador do mundo da ópera japonesa, e fez sua estreia no Japão. Até Aiko provavelmente sabia que não poderia esperar um grande palco na América do Norte. Aiko cuidou de Tetsu quando ele veio ao Japão.
E o ataque a Pearl Harbor. O canto inglês foi proibido e Tetsu não teve escolha a não ser desistir de cantar e tentar se tornar ator de cinema. No entanto, os papéis que ele recebeu foram, em sua maioria, pequenos papéis, como personagens asiáticos suspeitos e intérpretes interrogando prisioneiros de guerra. À medida que a guerra se tornou mais aparente, seu trabalho no cinema diminuiu e ele não conseguiu sobreviver. Naquela época, seu talento para o inglês foi reconhecido e ele conseguiu um emprego na NHK.
Foi a produção de um programa de rádio chamado “Zero Hour” destinado a desmoralizar os soldados americanos no campo de batalha. Apresenta cartas enviadas para casa por soldados americanos capturados, toca canções country nostálgicas e diz com uma doce voz feminina: “Sua esposa já deve estar tendo um caso com outro homem”. Foi uma tentativa de provocar ansiedade. Ninguém poderia prever que uma dessas locutoras, a nipo-americana Aiba Toguri, acabaria na prisão por traição após a guerra.
no centro das atenções
15 de agosto de 1945. O Japão aceitou a rendição incondicional. Aqui, os nisseis tiveram uma experiência estranha em que tudo de repente virou de cabeça para baixo. Eles passaram de japoneses de um país derrotado para pessoas de um país vitorioso.
Bases militares de ocupação surgiram em 730 locais em todo o país e, numa época em que os civis viviam na pobreza e à beira da fome, a música que havia sido banida dos clubes dentro e ao redor dessas bases militares dos EUA como música inimiga foi banida por um muito tempo. Como que para desabafar suas frustrações, os músicos japoneses fazem shows caóticos, barulhentos e coloridos dia e noite.'' Sally Nakamura, que canta com grande habilidade em uma ampla variedade de músicas, do clássico ao pop, ganhou destaque como cantora especial de classe A do Senior Officers' Club. Teria sido quase impossível receber aplausos dos brancos no Canadá.
A cantora Sally Nakamura estava no seu auge quando cantou “All Man River” e “Danny Boy” com Nobuo Hara e os Sharps & Flats ao fundo. Acima de tudo, foi o musical de quatro atos “My Old Kentucky Home” (1947), no qual Tetsu desempenhou o papel principal ao lado da DIVA do cinema Li Xiangran (Yoshiko Yamaguchi) no Imperial Theatre. Esta é a história de Foster, um compositor durante seus dias infelizes, e Tetsu originalmente incluiu as canções de Foster em seu próprio repertório. A escalação de Tetsu como personagem principal, Foster, e Li Xiangran, que interpreta a esposa de Foster, deve ter sido a melhor escalação em termos de popularidade e habilidade.
A propósito, Yoshiko Yamaguchi nasceu e cresceu em Mukden, China. Em outras palavras, os dois personagens principais eram pessoas de segunda geração que cresceram em países estrangeiros. Além disso, após a guerra, Yoshiko Yamaguchi apareceu em filmes de Hollywood como “Japanese War Bride” (1952) sob o nome de Shirley Yamaguchi.
Depois disso, os cantores produzidos pelo palco base moldaram a cena pop japonesa. Os pioneiros foram Dick Mine, Peggy Hayama, Mieko Hirota, que ainda estava no ensino médio, e muitos que já haviam se tornado demônios, como os futuros gigantes do blues, Frank Nagai e Kazuko Matsuo.
Ao mesmo tempo, Tetsu Nakamura retomou sua carreira de ator, aparecendo em papéis coadjuvantes em vários filmes durante a era de ouro do cinema do pós-guerra. O destaque foi o filme “Red Son”, de 1970 (dirigido por Terrence Young). Ele desempenha o papel de um embaixador que chega aos Estados Unidos escoltado pelo samurai Toshiro Mifune, e co-estrela com Alain Delon e Charles Bronson, duas grandes estrelas.
" Artista sob ocupação "
Peço desculpas pelo assunto pessoal, mas quando eu era estudante, por volta de 1972, toquei baixo em uma banda de sete integrantes em um clube em Ginza por vários meses. Vários cantores folk apareceram no programa de forma rotativa, e Dick Mine estava entre eles. Ela cantou o hit pré-guerra “Dinah”, mas lembro-me de ficar nervoso porque ela era uma cantora veterana. Ele assistia dos bastidores do palco durante os ensaios, como se estivesse verificando o nível da nossa banda.
Em 1952, o Tratado de Paz de São Francisco foi assinado e as forças de ocupação partiram em massa. Dez anos depois, um novo boom folk veio dos Estados Unidos, cantando canções contra a guerra. Tetsu apresentou o lendário concerto de Peter Paul & Mary. O filho de Tetsu, Yu Terajima, olhou para o pai pela primeira vez e sentiu orgulho dele.
Este livro é baseado em pesquisas minuciosas de Yu Terajima, filho de Tetsu Nakamura e ativo autor de mangá. A pesquisa de Terashima é baseada na literatura histórica nipo-americana e cobre tudo, desde entrevistas em torno da família Nakamura até os dias de Tetsu antes da guerra em Vancouver, até as aparições do casal em comerciais de TV em seus últimos anos. À medida que lia, fiquei surpreso ao saber que, em 1968, o sobrinho de Tetsu, o famoso David Suzuki, apareceu como um importante conselheiro na decisão da carreira da família Nakamura.
A vida dos imigrantes é constantemente influenciada por mudanças nas relações entre a sua terra natal e a sociedade de acolhimento. Embora a segunda geração de Tetsu Nakamura possa viver em ambos os países, ele é incapaz de criar raízes em qualquer um dos países, incapaz de se livrar da saudade de casa, e seus laços com sua terra natal também se afrouxaram. Eu me pergunto se foi . A imagem de seu pai, Tetsu Nakamura, que o filho vê lembra-lhe uma “grama sem raízes” balançando ao vento. Na verdade, encontrei-me aqui como um imigrante que de alguma forma ressoou com isso.
*Este artigo foi revisado e adicionado ao meu artigo publicado na edição de março de 2021 da Monthly Fraser .
© 2021 Yusuke Tanaka
