Houve jovens nipo-americanos que adotaram o mangá como arma e lutaram pela liberdade de expressão contra o regime militar brasileiro (1964-1985), que controlava o discurso com tanques e metralhadoras.
Os três homenageados na comemoração dos 35 anos da Associação Brasileira de Cartunistas (Abrademi), no dia 17 de março, eram todos afiliados à Editora EDREL (Editora De Revistas E Livros). Essa editora foi a primeira a publicar mangás de estilo japonês no Brasil, e seus principais membros eram, em sua maioria, nipo-americanos de segunda geração, na faixa dos 20 anos na época.
O único sobrevivente, Paulo Fukue, 71 anos, estava vendendo seu mangá “Sanjuro” no local. ``Foi uma obra que foi censurada durante o governo militar e nunca foi publicada. Acrescentei para mim mesmo uma mensagem das minhas memórias daquela época e a republicei.''
Este mangá foi inspirado no filme ``Sanjuro Tsubaki'' (dirigido por Akira Kurosawa, 1962) estrelado por Toshiro Mifune, e é uma história fantástica em que ninjas desempenham um papel ativo em um filme de faroeste.
A atmosfera é mais parecida com o drama histórico "Sanjuro Tsubaki" do que com o drama ocidental único "Red Sun" (dirigido por Terrence Young, Paramount Pictures), coestrelado por três das maiores estrelas do mundo: Toshiro Mifune, Charles Bronson e Alain Delon. . Perto de. No entanto, as cenas de luta de espadas no mangá ainda têm uma sensação de “Tsubaki Sanjuro”.
Uma das três pessoas homenageadas, o falecido Keiji Minami, era o gerente da EDREL Publishing. Nascido em Lins, interior de São Paulo, uma das regiões onde viviam os nipo-americanos, conheceu Osamu Tezuka por meio da assinatura do pai nas publicações da Associação Industrial de Cotia, conheceu desde cedo os mangás e começou a desenhá-los ele mesmo. .
Minami mudou-se para São Paulo em 1965, aos 20 anos, e publicou “Zuppanzinho” pela Editora Pan Juvenil. Esta é uma obra original inspirada no Astro Boy de Osamu Tezuka. Mostrou talento não só como artista de mangá, mas também em gestão, tornando-se co-investidor, e dois anos depois tornou-se independente e fundou a EDREL.
Portanto, Minami descobriu aspirantes a artistas de mangá japoneses na faixa dos 20 anos, um após o outro, criou uma revista mensal de mangá como um local para apresentar seus trabalhos e gradualmente conquistou o coração dos leitores.
Os jogadores que se destacaram foram Seto Claudio, Ikoma Fernando e Fukue Paulo. Minami deu a esses novos artistas de mangá total liberdade para criar tão malucos quanto quisessem. Esta editora emergente criou uma era com seu mangá radicalmente original. Mangás cheios de experimentos gráficos, humor, dilemas existenciais e astúcia da juventude foram criados um após o outro por jovens talentosos, marcando o início de uma era de ouro para o mangá nacional brasileiro.'' (Sanjuro, página 4) a. Esta "revista" refere-se a uma história em quadrinhos fina, semelhante a um livreto, chamada Gibi.
Jovens que lutaram contra o governo militar através de mangás eróticos
O governo militar não gostava dos poderes únicos do mangá, como obscenidade, erotismo, pornografia e violência. Eles podem ter sentido algo ligado ao movimento antigovernamental na atmosfera underground que as subculturas inerentemente possuem.
No entanto, Minami e outros foram específicos sobre isso. A “Maria Erótica” de Seto Cláudio foi particularmente famosa. “Havia uma demanda por mangás eróticos”, diz Fukue com carinho. Os nipo-brasileiros têm uma forte imagem de serem “estudantes de destaque, que se destacam em termos acadêmicos e são sérios”. No entanto, também havia “pirralhos amados” e “artistas travessos” como eles.
Contudo, Eros não foi expresso tão diretamente como é agora, e naquela época foi apenas retratado de uma forma “sugestiva”. Na época, ainda era bastante emocionante. Os mangás eróticos também fazem parte da liberdade de expressão e, apesar de terem sido censurados e banidos muitas vezes, Minami e outros continuaram a publicá-los, incorrendo em enormes taxas legais.
Foi até feito um documentário, ` `A Guerra dos Gibis '' (A Guerra das Revistas de Mangá), retratando as batalhas na publicação de mangá durante este período de regime militar. O curta de 2012, dirigido por Rafael Terpin e Thiago Mendonça, ganhou sete prêmios.
Fukue disse: "Na verdade, estávamos presos em um centro de detenção. Parece que houve cenas de violência em que enfrentamos pessoas no poder que nos lembraram de atividades antigovernamentais. Todo mangá tem bandidos. É fácil." zombar e dizer: ``É uma caricatura daquele general.'' Na verdade, 40.000 ou 50.000 exemplares foram impressos e apenas distribuídos nas livrarias. No entanto, houve momentos em que os documentos foram repentinamente confiscados pelo DOPS (Político e Polícia Social, uma espécie de polícia de segurança).Quantas vezes gastei uma quantia enorme de dinheiro em impressão, apenas para ver tudo desperdiçado quando estava prestes a vendê-lo e recuperá-lo? testemunhou.
Olhando para trás, Fukue disse: “Mas Minami continuou a publicar mangá enquanto se rebelava contra a tirania de tal poder. No entanto, no decorrer deste ciclo, a gestão tornou-se cada vez mais difícil e ela deixou a editora”. Isso foi em 1971. Dois anos depois, a EDREL faliu.
Naquela época, Minami abriu outra editora, a M&C, onde Sanjuro estava programado para ser publicado.
Há também uma revista especializada em filmes cult pela conexão com a liberdade de expressão.
Curiosamente, Minami publicou a ``Close-Up'', uma revista especializada em filmes produzidos na ``Boca do Lixo'' de 1974 a 1977, através da M&C. Conheço o documentário "Minami em Close-Up: A Boca em Revista " produzido em 2008 pelo diretor Thiago Mendonça.
Bocca de Riscio faz parte do bairro Centro de São Paulo, onde as distribuidoras de filmes se reuniam desde antes da guerra. Tornou-se ponto de encontro de cineastas independentes de meados dos anos 60 ao início dos anos 80, durante o regime militar. Em termos de nomes de ruas, fica perto da Rue Triunfo, no bairro Rus.
As pessoas aqui reunidas eram todos cineastas obstinados que se rebelaram contra as restrições de expressão do governo militar e dedicaram suas vidas a fazer filmes interessantes com pouco capital. Filmes cult foram criados um após o outro, cheios de cenas atrevidas, violentas, vanguardistas, bem-humoradas, às vezes decadentes, mas com ideias ultrajantes. Minami publicou uma revista que teve um papel importante na informação ao público em geral sobre a obra do filme, tendo a estrela de cinema como personagem principal.
Esta tendência foi preenchida com o impulso único dos jovens para se rebelarem contra as chamadas coisas tradicionais e a autoridade.
Por exemplo, José Mojica Marins, apelidado de ``Zé de Caichon'' (Zé do Caixão), é um exemplo típico. Estrelou e dirigiu o filme de terror brasileiro ``À Meia-Noite Levarei Sua Alma'' (1964). Em 2014, meio século depois, foi selecionado como uma das ``100 obras-primas do cinema brasileiro'' pela Associação Brasileira de Críticos de Cinema.
Além disso, ``A Viúva Virgem'' (Direção de Pedro Carlos Rovai, SynchroCine), lançado em 1972, tornou-se um grande sucesso com um público de 2.635.962 pessoas naquele ano.
É interessante que os nipo-americanos estivessem no centro de tais filmes e subculturas cult. Além disso, jovens nipo-americanos com experiência na cultura pop do mangá desempenharam um papel importante na promoção da cultura cinematográfica independente do Brasil.
No entanto, quando a proibição de expressões pornográficas diretas foi levantada em 1980, Bocca de Riscio desapareceu repentinamente. Infelizmente, esta área mais tarde ficou conhecida como ``Cracolândia'', uma área onde se reuniam os viciados na droga ``cracchi''.
Por ter sido confrontado com o fardo das “restrições à expressão do governo militar”, ele foi capaz de pensar cuidadosamente e conceber formas de se expressar, resultando num trabalho interessante. Agora posso expressar isso também diretamente... É uma estranha contradição que obras interessantes possam ser criadas por causa de regulamentações.
"Sanjuro" estava programado para ser lançado em 1973, mas foi censurado e banido. No entanto, um jovem visitante que estava folheando o mangá no local ficou coçando a cabeça, dizendo: “Mesmo agora, não tenho ideia de por que isso foi censurado e não pôde ser lançado”.
© 2019 Masayuki Fukasawa
