A obra do escritor peruano Carlos Yushimito Valle (Lima, 1977) é tão peculiar quanto cativante e reflexiva, repleta de personagens estranhos, histórias fantásticas e situações em que vem à tona um estilo narrativo que o elevou desde os primeiros anos, quando suas Histórias começaram a aparecer em revistas universitárias, antologias de jovens contadores de histórias e publicações artesanais ou digitais.
Desde então, cativou editores do Peru, Argentina, Colômbia, Bolívia, Equador, Espanha e Estados Unidos; incluindo os da prestigiada revista Granta , que em 2010 o escolheu entre os 22 escritores promissores com menos de 35 anos, junto com o chileno Alejandro Zambra, o peruano Santiago Roncagliolo e os argentinos Andrés Neuman, Pola Oloixarac e Samanta Schweblin.
Traduzido para inglês, italiano e francês, republicado e ilustrado, sua carreira literária acompanha a acadêmica que prossegue na Brown University, em Providence, Rhode Island, onde faz doutorado no Departamento de Estudos Hispânicos que o levou a escrever ensaios e dar palestras sobre o tema da leitura ou sobre sua própria arte poética.
“Ele é um dos novos autores peruanos que arriscam na escrita e ao mesmo tempo se baseiam fortemente na tradição literária”, diz Ricardo Sumalavia, responsável pela antologia de contos (“Selección peruana 2000-2015”, publicada este ano por Estruendomudo). “Gostei do diálogo com outros textos, sem cair em leituras enigmáticas, mas pelo contrário, criando um espectro maior, muito mais rico e sugestivo”, acrescenta o escritor.
Poética da história
Desde as suas primeiras histórias, que circulam na Internet e foram publicadas em três livros (“ O Mágico ”, em 2004, “As Ilhas”, em 2006, e “Lições para uma Criança que Chega Tarde”, em 2011, que reúne vários das histórias do livro anterior), Carlos Yushimito mostrava uma especial predileção pelo fantástico, pelo onírico ou pelo pesadelo, com um olhar mais alegórico do que perverso.
Um ilusionista, um impostor disfarçado, um homem de lata, um jornalista em busca de pessoas com deformidades físicas, são seres confrontados com a sua condição e o seu destino, traçados por um autor que prefere, nas palavras da escritora espanhola Elena Medel, “não dizer grosseiramente, desde que haja uma alternativa que evoque, cheia de imaginação e sugestões.”
Com “As florestas têm portas próprias”, publicado em 2013 pela Peisa (e pela Demipage na Espanha um ano depois), o escritor nikkei mais uma vez deslumbrou-se com histórias policiais e de ficção científica, embora também tenha se voltado para histórias reflexivas que fizeram sua o estilo está associado ao de Juan Carlos Onetti ou William Faulkner: extratos de uma realidade mais ampla que parece não caber em histórias que se tornaram mais longas.
Outros territórios
Foto de Edgar López.
Em julho de 2015, Carlos Yushimito voltou a Lima para apresentar dois de seus livros publicados este ano. A editora boliviana La Perra Gráfica o contatou para publicar e ilustrar três de seus contos em edição artesanal (como a de seu primeiro livro, “O Mágico”, feito por “Sarita Cartonera” no Peru, e “Matapalo Cartonera” em Equador). Assim nasceu “Rizoma” (a história que dá título apareceu originalmente em “As Florestas Têm Portas Próprias”), a partir de histórias fantásticas com serigrafias de Daniela Rico.
O livro de 350 exemplares numerados foi apresentado na livraria Sur (onde o mesmo autor esteve há dois anos apresentando “Subjetividades ameaçadas”), com o subtítulo “Uma releitura da crise social na curta narrativa de Alonso Cuento, Guillermo Niño de Guzmán e Jorge Valenzuela Lima, publicado pela Corpo de la Metáfora Editores), diante de um público que conhece Yushimito de outros territórios além da história clássica.
As histórias, ou “protonovelas” do livro “Rizoma”, como ele mesmo as chama, foram precedidas pelo conto infantil “A Lavadeira”, ilustrado pela artista nikkei Issa Watanabe para o Museu de Arte de Lima, em 2013; e foi seguido por “Marginalia” (Odradek, 2015), livro reflexivo e crítico que mostra outra faceta do escritor de seres mágicos, trágicos e perversos. “Por serem textos muito íntimos, com pouco filtro quanto ao seu “autor”, imaginei-os circulando de forma limitada e sem divulgação na imprensa.”
Filosofia e Letras
Foto: Editora Odradek.
“Marginalia”, com o subtítulo “Breve repertório de reflexões prematuras sobre a banal arte de ler de trás para frente”, inclui alguns pequenos textos publicados em jornais, revistas e palestras que proferiu em universidades. A intimidade, a observação e a crítica social deslizam livremente pelas suas páginas nas quais há o esboço de uma autobiografia:
Há dez anos que aparento ter vinte e quatro anos e na vida real as pessoas passam à minha esquerda e sempre encontro maneiras de acabar com o mau humor. Uma vez coloquei um livro meu em um envelope e enviei pelo correio. Desde então falo muito em público. Caso contrário, seria apenas leitor de Felisberto (Hernández), Faulkner e Vallejo, de David Lynch; Escrever me ajudaria a não ficar sozinho e eu publicaria uma dívida com meus amigos .
Por que escrever, a literatura latino-americana, a moral, o humor, os best-sellers e até a “civilização do espetáculo” de Vargas Llosa desfilam em anotações que o autor fazia em cadernos ou papéis avulsos, alguns dos quais publicava nas redes sociais. “A ideia de transformá-lo em livro nasceu como um experimento e sem um direcionamento muito claro sobre o que deveria ser. Ela só se sentiu encorajada por uma certeza: ultimamente acho que é bom estabelecer uma alternativa à publicação comercial de livros, mais ou menos massiva”, diz Yushimito.
Nikkeis pelo mundo
Por onde for, Carlos Yushimito será um nikkei, ou seja, um descendente de imigrantes do Japão que não consegue esconder a identidade que está retratada no seu rosto (que não é o de um japonês) e no seu nome, que mistura oriente e ocidente. Yoshimitsu, sobrenome de seu avô, significa “aquele que tem sorte”, e o escritor parece estar atravessando fronteiras, onde seu passaporte será sempre um enigma.
Este ano teve que visitar Cusco, Equador e em breve Bolívia, onde ministrará uma oficina de leitura criativa como a que ofereceu em Lima, em julho de 2015, na Casa da Literatura Peruana. “Em ambas as oficinas surgiram conversas exigentes, por vezes tímidas, mas múltiplas, cheias de perspetivas. Para mim, serviu para reafirmar a necessidade de gerar espaços de diálogo e consenso em torno dos livros, justamente num momento em que o estímulo da leitura parece ser tão pouco apreciado.”
Em “A afinidade do olhar, escrevendo Nikkei no Peru”, de Ignacio López-Calvo, os Nikkei do Peru aparecem como poetas, testemunhais e narradores ficcionais. Yushimito incorpora, junto com Fernando Iwasaki, as faces pós-nacionais e pós-nacionalistas da produção cultural nipo-peruana. Autores heterogêneos por uma narrativa que foi criada e que abordava outros mundos (Sevilha para Iwasaki e Estados Unidos para Yushimito, que ambientou muitas de suas primeiras histórias no Brasil).
Um germe intelectual
A etimologia de germe (no modo narrativo do conto “Aqueles que Esperam”, presente nos livros “Lições para uma criança que chega tarde” e “Rizoma”) vem do latim e significa engendrar, criar. Também se refere ao princípio. Yushimito diz que muitas de suas histórias surgem de sonhos e pesadelos. É por isso que ele tem um caderno ao lado da cama onde os transcreve.
Esses monstros têm sido usados para histórias como a do “Rizoma” (batata huayro servida em um restaurante de Lima e que transforma quem a experimenta em cinocéfalos, homens com cabeça de cachorro); embora a história também seja carregada de realidade (uma homenagem a Ferran Adriá, a culinária molecular e a ascensão da gastronomia peruana) e seu estilo metafórico ("somos como as moscas que beijam todos os alimentos", "Os posts lançam uma luminescência "orgânica e flutuou amarelado como um caldo cheio de gordura").
“Narrativamente, acho que continuo a acreditar na capacidade da linguagem de expressar a experiência humana, apesar das suas múltiplas limitações. Há muita gente que pensa, erroneamente, que esqueci de escrever “bem”, ou seja, de escrever a partir do registro mimético realista. Se eu não estivesse disposto a mudar e explorar as minhas próprias capacidades criativas, o que faço, esteticamente, não faria qualquer sentido. Nesse sentido, acho que estou aprendendo a modelar minha visão de mundo e minhas percepções sobre ele, mesmo a partir de certa dissonância. Estou animado para ser um pouco bisbilhoteiro, um bisbilhoteiro. “Leve a curiosidade desse leitor para o território da escrita.”
Foto de Edgar López.
© 2015 Javier García Wong-Kit
