*Nota do Editor: Frank Abe compartilhou suas opiniões sobre a adaptação teatral de Ken Narasaki de No-No Boy , de John Okada . Ken nos deu permissão para compartilhar sua resposta ao artigo de Frank abaixo.
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Acho importante notar que nem Frank Chin nem Frank Abe jamais viram uma performance ou leitura da adaptação teatral de No-No Boy , e como a peça não foi publicada, não vejo como eles poderiam tê-la lido. , portanto, devemos considerar suas críticas com isso em mente: eles estão criticando algo sobre o qual só ouviram falar em segunda mão.
Entendo que o livro ocupa um lugar especial no coração de muitas pessoas e, de fato, foi isso que me motivou a querer adaptá-lo. Mas nenhum livro pode ser perfeitamente transferido de um meio para outro – não se pode adaptar uma peça sem alterá-la fundamentalmente: os livros adaptados ao cinema ou ao teatro devem ser drasticamente cortados para caber em duas horas ou menos, e normalmente, a natureza interior dos romances deve ser ser perdido ou virado do avesso porque geralmente é impossível reter a voz do narrador. Os livros podem levar você para dentro da cabeça de alguém, que é onde reside a maior parte de No-No Boy ; pensamentos de auto-ódio e autocensura devem ser externalizados para o palco. E às vezes é preciso mudar as coisas por razões meramente práticas.
No caso da minha adaptação de No-No Boy , não conseguimos encenar o clímax do acidente de carro que corta um dos personagens ao meio, por motivos óbvios, então mudamos para uma luta de facas. Sem esse clímax literalmente visceral, o desaparecimento de Ichiro em um beco em uma busca contínua pela América simplesmente não funcionaria. Eu diria que, por diversas razões, esse final simplesmente não funcionaria no palco de qualquer maneira; pelo menos, não consegui encontrar uma maneira de fazer funcionar.
Eu também acreditava que quase 60 anos após a primeira publicação do livro, quase 70 anos após os acontecimentos do livro, sabemos que a maioria dos nipo-americanos, incluindo os resistentes ao recrutamento e os No-No Boys, encontraram uma América na qual pudessem ao vivo, e foi isso que me deu coragem para escrever a coda que encerra a peça, para sugerir exatamente isso.
Eu não mudei o final para “fxxk with No-No Boy ”, mudei o final porque, na minha opinião, o final do livro simplesmente não funcionaria no palco, seja de forma prática ou dramática. Talvez houvesse uma maneira de fazer isso, mas não consegui encontrá-la e, portanto, tive que encontrar uma solução totalmente nova.
Devo dizer que o livro foi escolhido muitas vezes para cinema (acredito que Frank Chin deteve esses direitos por alguns anos) e ninguém ainda produziu com sucesso uma versão cinematográfica do livro. Quando solicitei os direitos de palco, descobri que ninguém jamais havia solicitado esses direitos antes de mim. Acredito que parte do motivo pode ser o fato de o livro ser terrivelmente difícil de adaptar porque é muito interno, grande parte dele acontece dentro da cabeça de Ichiro. Estou orgulhoso do que eu e meus colaboradores conseguimos criar com a peça de teatro e, obviamente, mantenho isso.
Frank Chin já foi um artista importante; Frank Abe era ator antes de se tornar jornalista e documentarista. Eu gostaria que eles se lembrassem de que a arte é uma coisa viva. Eles têm o direito de discordar da minha versão da grande história de Okada, mas, no final das contas, não acho que seja possível adaptar nada sem “mexendo” com isso.
*As opiniões expressas não são necessariamente as do Discover Nikkei e do Museu Nacional Nipo-Americano. Descubra Nikkei é um arquivo de histórias que representam diferentes comunidades, vozes e perspectivas. Pretende ser um espaço para compartilhar diferentes perspectivas expressas na comunidade e convidar ao diálogo aberto.
© 2015 Ken Narasaki
