何世紀にもわたり日本の詩人や哲学者が文化の指針としてきた中国は、独裁政治が続いた結果、貧しく、不潔で、混乱し、アヘンまみれの混沌とした国となっていた。西太后 (1835-1908) の死後、国をまとめる力はほとんど残っていないように思われた。1国内では、野心的で残忍な軍閥が至る所で出現し、それぞれが「トップ」になろうとしていた。対外的には、あらゆる向こう見ずな国が、譲歩によって少しずつであれ、植民地化によって一気にであれ、広大な国を食い尽くそうとしているように見えた。1920 年までに、あらゆる植民地主義国は中国に独自の治外法権を持つ支配者を抱えていた。3
自国が「王冠の宝石」4 と化すことを防ぐため、多くの中国の知識人は、新しい近代国家をゼロから築く方法を学ぶことを決意した。ロンドンやボストンよりも東京でやる方が安上がりだった。日本は政治的な失敗を犯したが、議会を創設し、経済、教育、文化制度を改革し、女性に正式な教育を受けるよう奨励した最初のアジア諸国だった。そして、世界最大の独裁政権と対峙し、それを打ち負かした日本は、西洋の巨人をどうやって打ち負かすかを学ぶ場所でもあった。
1920 年代半ばまでに、1 万人以上の中国人留学生と 1,000 人以上の中国人官僚が東京の学校の大学院または短期研修コースに入学しました。さらに、中国政府の残っていたほとんどの施設で、600 人以上の日本人が家庭教師として働いていました。
多くの革命家が日本の機関で経験を積み、中国統一同盟（中国統一同盟）に参加した。その中には、近代中国の父である孫文、その後継者で国民党党首の汪精衛、将来の国民党党首となる軍閥の蒋介石などが含まれる。彼らの中には、日本の政治機関、実業家、銀行家、あるいはそのすべてから公然と資金提供を受けていた者もいた。5
一方、多くの親中派の日本人が中国大陸に移住し、中国を日本アジア諸国連合の宝石にしたいと願っていた。貧困、不潔、無秩序の世界の醜い現実に衝撃を受けた「中国愛好家」と呼ばれる人たちの中には、環境を改善しようとし始めた者もいたが、一方で悪意を抱き、抑圧的、搾取的になった者もいた。6穏健派の軍人の中には、華北をロシアの拡張主義に対する緩衝地帯、原材料の宝庫と見なす者もいた。そして、30年来のロシアへの憧れに酔いしれた超保守派の軍人もいた。
日本の封建制度の残滓の一つである浪人たちは、中国に移住したくてうずうずしていた。彼らは怠惰で無一文で、日本が自分たちに生計を立てる義務があると信じ、日本が中国を征服して打ち負かし、その戦利品を自分たちに分配すべきだという考えを広め始めた。
最後に、映画評論家の清水アキラ氏の言葉を引用すると、「当時の日本の若者にとって、アジア大陸への進出は、現代の若者にとってのヨーロッパやアメリカでの生活の見通しと同じような魅惑的な魅力を持っていた。李香蘭は彼らの夢の中の女王であり、日本と大陸を結ぶ色とりどりの虹のビジョンを持っていた。彼女が日本人であったという事実は、歴史の皮肉にほかならなかった。」 8
これが、芳子/香蘭の物語が展開する背景でした。
新しい満州国では、萬映撮影所は西洋の映画施設よりもはるかに設備が整っていた。出演者や技術者のほとんどは中国人だったが、幹部は全員日本人だった。階級や賃金の違いにもかかわらず、彼らの関係は非常に友好的だった。
張嘉寧教授は次のように述べている。「このような異様な仲間たちの並外れた組み合わせにより、満州国の最も目立つ『国家政策』機関は、思想的には曖昧で、構造的には不器用で、階層的に分裂していたが、それでもなお日本の文化的、政治的想像力の魅力的な産物となった。」 9そして、素晴らしい職場だったとも付け加えるべきだろう。
不思議なことに、満州の高級警察は、満映の中国人従業員だけでなく、監督、プロデューサー、幹部の活動にも目を光らせていたが、その多くが日本の諜報員であったことには気づかなかった。
李香蘭の成功は、曼荼羅の映画のスターとして、また彼女をフィーチャーした様々な公開イベントで衰えることなく続いた。
1944年、芳子は萬映との関わりを断ち切り、上海に移り、中国での映画製作を拡大するために正式に設立された川北長政映画製作所で働きました。川北は心から国と国民を愛した献身的な労働者でした。第二次世界大戦が終わるまでに芳子は19本の映画に出演し、そのうち10本は数々のコンサートで披露され、川北プロの至宝、つまり誰もが認めるアジア映画の女王となりました。
1945 年 5 月、芳子は上海大劇場で「月見草の狂詩曲」と題したコンサートに出演し、これもまた大成功を収めた。幼なじみの劉巴が突然再び現れ、イベントがさらに楽しいものとなった。劉巴と彼女の父親は、上海のソ連総領事館で働いており、彼女は領事館の文化担当官であった。コンサートの後、二人は劉巴の新しい立場のため多少の警戒はあったものの、旧友として再会した。11後で見るように、芳子の人生における劉巴の再登場は、神の摂理であったことが判明した。
1945 年 8 月 10 日、日本が降伏したことを知った李香蘭は、近くに駐留していた日本軍を慰問するために再び出かけました。しかし、兵士たちは日本の降伏について知らされていませんでした。最後の心血を注いだパフォーマンスで、芳子は愛国心にあふれた若者たちに何が起こるのかと心配し、涙を抑えることができませんでした。
8 月 15 日、芳子は上海陸軍報道部長の嶋田勝美中佐の自宅に呼び出され、中国人として振る舞い続けるか、それとも日本国籍を明かすかと尋ねられた。偽装をやめれば、帰国できるまで日本租界の収容所に収容されるなど、結果が伴う。しかし、李香蘭として中国人のままでいることは、日本側のスパイとして裁判にかけられ、死刑を宣告される可能性があることを意味していた。
「日本人としての自分を取り戻したい」と芳子さんは語った。
彼女は最初、巡回中の川喜田社長のアパートに引っ越した。使用人たちは敵に協力した罪で訴追されるのを避けようと辞めていたため、彼女は一人ぼっちになった。
帰国後、川喜田は中国人従業員と面会し、尋問を受けた場合は命令に従っただけだと答えるよう助言した。その後、川喜田と日本人従業員は日本租界の長屋に移された。最終的に国民党軍は李香蘭を中国人裏切り者として裁くことを決定した。
軍将校を名乗る不快な人物が彼女に近づき、5,000ドル（いや、3,000ドルかもしれない）の賄賂で自由になれると言った。しかし、ヨシコは金欠で、提案者もその提案も信用できなかった。一方、日本に友好的な中国系新聞の編集者は、北に逃げて中国共産党に加わる計画を立てていた。彼女は彼に加わるだろうか？しかし、彼女が移住したい唯一の場所は日本だった。
堕落と不正行為で知られる中国の将軍が、冗談で彼女に自分の妻になるよう提案したが、彼女は断固として拒否した。国民党軍の秘密諜報部か、それを支援するギャング団の誰かが、満州で国民党のスパイをするよう彼女に依頼した。彼女は中国人民に対するスパイになったことは一度もなかったし、今さら始めるつもりもなかった。
新聞各紙は復讐を叫んだ。即刻裁判にかけ、処刑せよ、と。しかし、彼女の事件は次々と機関を渡り歩き、ついには6人の裁判官が出席し、軍政局のイェ・デギ首席判事が裁判長を務める正式な法廷審問に至った。彼女が日本国籍であることを示す決定的な証拠は、友人のリュウバの好意と策略で入手できた日本の出生届のコピーだった。芳子は叱責を受けた。彼女は謝罪し、帰国を許可された。12
送還船に乗る前の最終検査の際、中国人警官が彼女を引き止めた。彼女は中国人の裏切り者、李香蘭が日本に逃げようとしていると確信していた。しかし、葉判事の助けで川喜田さんは再び彼女を救った。彼女は1946年3月にようやく帰国した。
博多で下船して間もなく、彼女はアメリカの諜報機関の記録に容疑者として記載された。13
帰国後の芳子の時代は大変厳しいものでした。彼女は歌手になりましたが、ほんの数か月前まで李香蘭を称賛していた新聞が、今度は非常に不愉快な批評で山口芳子を非難しました。彼女はそれに対して、二度と映画には出ないと誓いました。その後、彼女は舞台に挑戦し、トルストイの「復活」でそこそこの成功を収めました。新聞の批評に刺激されて、彼女は自分の能力を磨くためにプロの劇団に参加しました。
芳子の8人家族は、全財産を没収された後、ようやく中国から帰国を許された。家族は一文無しになったため、芳子は長女として家族を支える義務があるという日本の伝統に従わなければならないと感じた。そこで芳子は誓いを破り、映画製作の世界に戻った。芳子にとって最初のチャンスは1948年、反戦映画『我が生涯の輝ける日』で主役を勝ち取ったときだった。芳子はすぐに名声を取り戻した。
1950年、芳子はハワイ、フレズノ、ロサンゼルスでリサイタルを開催した。また、キング・ヴィダー監督の『Japanese War Bride』でハリウッドデビューを果たし、シャーリー・ヤマグチとしてクレジットされた。
1950 年、萬映映画で彼女の「発見者」となった元日本のスパイ山鹿徹が自殺した。戦後、彼はしばらく投獄されたが、刑務所が爆撃されたときに脱走した。彼は捕らえられて処刑されることを常に恐れながら、隠れて数年間なんとか生き延びた。誰からも助けを得られなかった山鹿と、一緒に暮らしていた女性は、人里離れた山岳地帯で自殺した。自殺から数か月後、野犬にひどくかまれた彼らの遺体が発見された。14
この知らせは芳子に多大な衝撃を与えましたが、彼女は新たな成功を探し続けました。そして、公共サービスという全く異なる分野で多くの成功を見つけることになるのです。
http://yoshikoyamaguchi.blogspot.com/2015/02/.html.
ノート：
1. バーンバウム、フィリス『満州王女、日本のスパイ』 （ニューヨーク：コロンビア大学出版、2015年）、292-93ページ。
2. 清朝第11代皇帝、関羽帝は西太后が亡くなる前日に都合よく暗殺された。次期皇帝に選ばれた溥儀は問題だらけの弱虫だった。 『西太后』 （2016年7月9日アクセス）を参照。
3. 租界とは、中国が圧力を受けて外国に譲り渡した領土である。このような租界は、中国の法律に従わなくてもよいことなど、完全な治外法権を享受していた。
4. 「中国における特恵」を参照（2016年7月5日アクセス）。
5. 「（イギリスの）王冠の宝石」とは、イギリスにとって経済的、地理的、政治的に多大な価値があったインドにおけるイギリス領植民地を指して使われた言葉である。
6. 孫文によれば、「日本がなければ中国はなく、中国がなければ日本はない」。孫文と日本の関係についての優れた概要については、マリウス・B・ジャンセン著『日本人と孫文』 （スタンフォード：スタンフォード大学出版、1954年）およびジョン・ハンター・ボイル著『中国と日本の戦争1937-1945』（スタンフォード：スタンフォード大学出版、1972年）を参照。
7. 日中「問題」に関する優れたポストコロニアル的見解については、ボイド、ジェームズ『日本・モンゴル関係1873-1945』（ケント：グローバル・オリエンタル、2011年）、ハレル、ポーラ・S.『アジア人のためのアジア』 （ポートランド、メイン：マーウィン・アジア、2012年）、およびクリーマン、フェイ・ユアン『イン・トランジット』 （ホノルル：ハワイ大学出版、2014年）を参照。
8. 浪人は、働くよりも戦うことを好む、放浪する元侍でした。
9. 山口『女優論 日本映画俳優全集』 （1980年、女流編）89頁より引用。
10. チャン・チアニン、 「香り高い蘭の紹介」 、pp. xvii-li。チャン博士はカリフォルニア大学デービス校の日本文学教授です。
11. 芳子は、常に、心優しい日本の英雄に恋をして、困難やトラブルにもかかわらず、その後ずっと幸せに暮らす中国人の純真な少女を演じた。このようなプロパガンダ映画の目的は、中国国民に占領下の日本を救世主として見せることだった。
12. 11年前、家族がまだ奉天に住んでいた頃、秘密警察は、白系ロシア人難民とされるリュウバの両親が実際には活動的なボルシェビキであったことを発見した。
13. 山口氏は自伝の中で、この旅の全容を詳細に記述し、スパイ小説のような物語で読者を楽しませている。第 15 章「さらば李先朗」 、前掲書 239～256 ページを参照。
14. 山口淑子の詳しい経歴については、 「山口淑子の伝記」を参照してください。別名、李香蘭 (Ri-Koran) (2016 年 7 月 8 日アクセス)。このブログは、オンラインの山口淑子博物館と呼んでも過言ではありません。膨大な量の写真、報告書、映像資料、および米国の新しい法律によって機密解除された諜報機関の文書のコピーが収められています。この充実したリソースは、ジョン・M・シューバートによってまとめられ、文字通り山口氏の誕生から死までを追っています。読者は山口氏の人生の各時期を詳細に振り返ることができます。
© 2016 Ed Moreno
