ロペス比嘉晴美はまだ 26 歳ですが、長い人生の物語を短編映画に要約することができ、早い段階でしたが満場一致で認められました。その名前の意味を表すビデオ「 Spring Sea」は、 2020 年第 12 回国際大学間短編映画祭バングラデシュで最優秀短編映画 50 作品に選ばれ、引き続き表彰を受けています。
時間的には短い道のりではありましたが、撮影とフェスティバルのツアーの両方において濃密なものでした。2019 年リマ映画祭のトラベリング ショーに参加し、リフト オフ グローバル ネットワークの公式セレクションに参加しました: 初めての映画制作者セッションズ 2020 年 8 月に英国から、オーバー・ザ・ライン国際映画祭では米国オハイオ州から上映され、2021 年に最優秀大学短編映画賞を受賞しました。
彼の物語は非常に個人的な物語であり、最近では日経映画祭の短編映画シリーズで、フタリ・プロイェクトスの支援を受けてシネクラブ・ド・ランベイクで上映されることになった。そこで直接見ることができる彼の映画は、人々を感動させ続けている。彼の自伝的ストーリーは、彼の幼少期と、成長と成熟の最初の数年間を特徴づけた「右膝の屈曲」という診断との対峙についてです。
価値と価値
子供の頃の 3 回の外科的介入、リハビリテーション療法、その他の困難は、晴美がペルーの教皇庁カトリック大学で視聴覚コミュニケーションを学んだときの大学のプロジェクトであった物語を伝えるだけでなく、彼女の人生にとっても助けになりました。 「そのおかげで、私は自分を大切にし、感謝することができました」と彼女は言い、彼女の望みは犠牲者や殉教者として見られることではないことを明らかにした。
「それは私が共有する必要があるものであったにもかかわらず、その仕事をするまでは気づかなかった私の人生の一部でした。私の中にはそれを伝える必要があったのですが、怖かったのです」と彼女は言い、この19分を短縮するのに協力してくれたチームのことも大切にしていると付け加えた。 「自分に起こったこと、経験していることすべてを掘り下げなければならなかったので、とても精神的に疲れました…私はとても傷つきやすかったのです。」
晴美さんは、大学での研究発表会が思い出の場所（LUM）で行われたことを覚えています。彼はドキュメンタリーをまったく見たことがなかった両親、叔父、いとこたちを招待した。 「彼らに気づかれないように、夜明けにヘッドフォンを使って編集しました。」彼女がどんな経験をしてきたのかを彼らは知っていたとしても、スクリーンで見るのは違った。 「その経験を彼らや、私のところに挨拶に来てくれた私の知らない多くの人たちと共有するのはとても楽しかったです。」
日系女性
晴美は映画の勉強を始める直前まで映画に興味がありませんでした。近年、日系ラ・ヴィクトリア校では建築が好きで、大学の最初の数年間はラジオに専念しました。 「ペルーには映画という産業が存在しないので、映画を何か難しいものだと思っていました。」短編映画は、芸術的なニーズと、他の人とつながるメッセージを含むストーリーを伝えるという個人的な側面を満たします。
アーティストのハロルド比嘉から第 3 回日系ヤングアートサロン 2019への参加に誘われたとき、はるみさんはもう一つの家族の物語、つまり家族の日系人女性の物語を思い出しました。移民、差別、不平等の経験を語る、さまざまな世代の4人の女性。実話に精通したAV監督が描く武勇伝。 「10歳の頃、友達とビデオを作って編集していましたが、それが仕事になるとは想像していませんでした。」
ハロルドが晴海に「自分が持っているとは知らなかったもの」を見たという事実のおかげで、 『延世』はペルー日本文化センターのギャラリーで展示されました。彼が大学を卒業したばかりのときに、他の日系アーティストたちとほぼ8か月間協力した後、この短編映画はインスタレーション内で展示されました。 「曾祖母やおばちゃんの体験談が出てきました。日系女性が何をしたかはあまり知られておらず、情報もほとんどなかったので、この機会にお話しさせていただきました。」
フェミニンな映画
タリア・ビダルとヒメナ・モラは、研究、教育、文化管理を通じてアジア映画の普及を目指す「ふたりプロジェクト」を監督します。 「私たちと日本との絆は、不思議なことに私たちが共有する感性から生まれます」と彼らは説明します。アジアの女性監督による映画やペルーの日系映画に焦点を当ててきた。 「私たちにとって日系社会にアプローチするのは自然なことだと思い、自宅から始めることにしました。」
こうして彼らは、視聴覚リソースを利用して、祖先の伝統の要素を保持する流動的なアイデンティティについて議論し、反映し、その印象を定着させようとしている若者がたくさんいることを発見した。 2020年12月にはバーチャル展覧会「日経映画を見てみる」を開催し、今年はランバイェケ・シネクラブから同じ展覧会を開催するよう招待を受け、今回はベラウン弘子、ダニエラ・後藤による対談と映画上映を伴う対面での開催となった。上原と中崎秀樹。
「これは非常にやりがいのある経験でした。日本の植民地に属さない一般の人々もこうした話を聞くことに関心を持っていることが分かりました。」この経験はまた、短編映画『四世』の場合と同様に、日系人女性が記憶を保持し、その強さを際立たせる役割を果たしていることに気づくのにも役立った。
個人のアイデンティティ
「人々が日本人だと認識できる要素があると感じますが、それは意図的なものではありません。日系人であることは私の一部であり、それが私であるからこそ出てくるものなのです」と延世大学のハルミさんは言う。彼女の家族の女性たちの物語は、日本女性が持つ従順な女性の固定観念に当てはまらないという価値観を持っています。 「彼らは強くて勇敢に決断を下してきました。」
2020年、比嘉晴美ロペスは日系人について語るために視聴覚多重表現研究所（LAEM）に参加しました。 「それは、日系人であることに多くのロマンがあることを示すための練習でした。良いものを大切にするのは良いことですが、探求されていない別の側面もあります。」パンデミックにより、この監督のプロジェクトのいくつかは頓挫したが、短くも強烈な彼女の物語は続いている。
「日系映画がペルーのものだと考えられていること、日本人だけが見ているバブルのようなものではないことをうれしく思っています」と晴美さんは言う。彼にとって映画を作ることは、心を広げ、理解を深め、このような短い形式で行うことだ。歴史。
© 2021 Javier García Wong-Kit
