アンデスの日本文化の融合。 2 年前、彼女が自分の民族的起源と芸術の探求を融合させる道を選択することを決意したとき、末永ガルシアはるみさんに広い視野が開かれました。
2017年のこと、彼は芸術学位の最終年にクスコのディエゴ・キスペ・ティト大学で学んでおり、論文のテーマを探していました。
クスコペルー日系協会会長の孫娘で、生まれも居住もクスコ出身の学生兼日本語教師である晴美さんは、着物を着た妹の肖像画から自身の身元を調べる長い過程を始めた。
この若いアーティストは、APJ からの芸術プロジェクトの募集に参加し、シンクレティズムに関する一連の作品を発表しました。日系ヤングアートサロンの主催者であるビジュアルアーティストのハロルド比嘉との出会いから、クスコに定住した日系人の子孫をプロジェクトに参加させるというアイデアが生まれました。
晴美さんは妹の肖像画を参考に、クスコ在住の他の日系人たちに連絡を取り、肖像画を制作してもらった。こうして「 Raíces 」展が誕生し、クスコで開幕し、その後リマにも展示されました。
自分自身を認識し、受け入れ、自分自身を評価する
11 点の油絵が「Raíces」の一部でした。クスコ出身の日系人11人が写真撮影に同意し、ハルミさんの民族自己探求の旅に参加した。彼らにとって、それは自分たちの起源をより深く知ることも意味しました。彼女の先祖を再評価するために、芸術家は絵の片隅に描かれた人々の日本の姓の意味を配置しました。気づいていない人もいました。
「それは内省的なプロセスです。私は自分自身について、自分のアイデンティティをどのように見ているかについて話すようにしています。私はそれを同化しようとします。これは、日本とアンデスという 2 つの文化間の適応のプロセスであり、同じプロセスを経る他の子孫を見ることでそれを表現しようとしています」と彼は自分のプロジェクトについて語ります。
この展覧会は、ペルー日本移民120周年記念行事の最中に開催されたため、特別な意味を持っていた。 「何か記念的なことをしたかった」と晴海さんは明かす。
リマでの経験はポジティブなものでした。これにより、彼は自分の歴史とコミュニティの歴史を広めることができ、また日系人のリマの想像力を首都を超えて広げることができました。
彼女の場合のように、クスコの日系人に焦点を当てた展覧会を設定することは、クスコの小さな日系人コミュニティに注目を集め、その会員に二文化的アイデンティティを再確認するよう促す貴重な取り組みでもありました。
晴美は、描かれた人物のほとんどが家族の友人であるため参考資料を持っていましたが、彼らを描くことで彼らを知ることができました。彼女にとって、絵を描くことは彼女の物語を語り、日本人の子孫としてクスコ社会にルーツがあることを表現する方法でした。それは「自分を知り、自分を認め、自分を見せる」ということだった。
彼女がこの経験全体で最も強調したのは、「自分自身を認識し、受け入れ、再評価し、移民の歴史を知ってもらうことを目的として、私の日本の起源を探求し調査するこのプロセスを家族、友人、一般の人々と共有することでした。」ペルーでもクスコでも。」
彼女が特に印象に残った話の一つは、カルロス・西山アンドラーデが、ペルー訪問中に有名な日本画家・藤田嗣治と出会ったクスコの著名な写真家である父親、エウロジオ・西山・ゴンサレスについて語った話だ。フジタは彼にカメラを与え、彼の写真への天職を目覚めさせました。
彼のお気に入りの肖像画は妹の肖像画です。彼女こそがその起源だった。
プロセスは継続します
晴美さんは、日本人移民の息子である祖父が 20 世紀半ばにリマからクスコに移住したと語ります。クスコでは、末永家は車体加工ビジネスの先駆者でした。彼の祖父、エクトル・スエナガは、その都市のAPJの会長を務めています。アーティストは、彼女の妹と彼女が少女だったとき、父親が地域の集会に連れて行ったことを覚えています。
彼の家族は彼の芸術的発展、特に「Raíces」に深く関わっています。母親のモニカは自分の作品に描かれている人々の類似性を強調する一方、妹のキヨミは彼らと同一視しており、その起源の調査に興味を持っている。お父さんのカルロスさん？ 「これは自己認識の長いプロセスの中で自分自身を見つける方法だと思います。」
晴美は、自分のアイデンティティを再確認しながら、日本の文化遺産を生かし続けることに関心を持っています。 「私は、自分にとってとても丁寧だと思われる考え方、価値観、表現を再評価するようにしています」と彼は言います。
日本語はつながりを維持し強化する手段です。 JICA（国際協力機構）のボランティアを助けることもある。そしてもちろん塗装も。自己探求のプロセスは続きます。はるみさんは来年の日経ヤングアートサロンに参加します。彼女の根は彼女を呼び続けます。
※この記事はペルー日本人会（APJ）とディスカバー・ニッケイ・プロジェクトの協定により掲載されています。元は『快感』誌第 121 号に掲載された記事をディスカバー・ニッケイ向けに編集したものです。
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