アヤ・ハシグチ・クラークさんは、私の故郷であるワシントン州タコマに住む日系女優兼プロデューサーです。彼女と夫は最近、デュークスベイ・プロダクションズを設立しました。この劇団は、「太平洋岸北西部の多様な社会を反映し、それを祝う演劇作品を発表する」ことと、「民族、年齢、宗教的背景、訓練/経験、演技タイプの多様性を代表する地元の俳優を紹介する」ことに力を注いでいます。アヤさんが演劇経験やデュークスベイを設立した理由について、時間をかけて話してくれたことに感謝しています。
以下の会話は、オンライン チャット インタビューを軽く編集したものです。
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二村多美子（以下TN）：まずは演劇に携わるようになったきっかけから伺ってもよろしいでしょうか？演劇を始めたのはいつですか？どのくらい演劇に携わってきたのですか？ 
アヤ・ハシグチ・クラーク（AHC）：私は、ミッキーマウスクラブなどの再放送を観ていた幼い頃から、ずっとパフォーマンスをしたいと思っていました。実際にパフォーマンスをしたのは、30代後半になってからでした。勇気が出るまで、そんなに時間がかかったんです！
TN: わあ、すごいですね！
AHC: 37 歳くらいの頃から、町中でオーディションを受け始めました。オーディションを受けてから 1 年経ってようやく、出演が決まりました。俳優としてデビューしたのは、1995 年に Burien Little Theatre で上演された「A Piece of my Heart」でした。
TN: 「街中」というのはシアトルですか?
AHC: はい、「市内」というのはキング郡周辺を意味します。 『A Piece of my Heart 』では、ベトナム戦争に従軍した女性兵士をアジア系アメリカ人女性が演じる必要がありました。
TN: 演技のクラスやトレーニングは受けましたか?
AHC: 実は、正式な訓練はほとんど受けていません。私はいつも、一緒に舞台に立った監督や経験豊富な俳優たちを先生だと思っていました。
TN: 早く学ばないと！
AHC: 「すぐに」という言葉が適切かどうかはわかりません…20年経ってもまだ学習中です!
TN: それで（アジア系/アジア系アメリカ人の役や女優が比較的少ないことを考慮して）、私はあなたにあなたの両親について質問するつもりでした。彼らはアーティストとしてのあなたをサポートしてくれていたのでしょうか…それはここに当てはまりますか？あなたが後から始めたので、おそらくそうではないでしょうか？
AHC: 両親はいつも私の作品を見るのを少し躊躇していました。特に父は娘が舞台に立つことを恥ずかしがっていたと思います。日本の文化では、自分自身に注目が集まらないように努めます。舞台に立つことは、自分自身に注目を集める究極の行為なのです！
TN: そうです！
AHC: 私が出演した2番目の演劇は、NWアジア系アメリカ人劇場の12-1-Aでした。強制収容に関する演劇でした。両親は結局それを見に行ったと思います。両親の二世の友人全員がそれを観て、勧めてくれたからです。
TN: 役割は何でしたか?
AHC: 物語は、強制収容された2つの家族についてです。私は、その家族の母親の一人を演じました。彼女の名前はイチオカさんです。彼女は「率直な」人でした…
TN: あなたの家族の中に刑務所に収監された人はいますか?
AHC: そうです、第二次世界大戦中に生きていた人は全員収容されました。両親、祖父母、叔父叔母など、さまざまな人が収容されました。私には収容所で生まれたいとこがいます。
TN: 私の父とその家族も投獄されました。あなたの家族はどこに拘留されていましたか?
AHC: ミニドカにありました。私の曽祖父は最初に投獄されました。コミュニティのリーダーとみなされていたからだと思います。彼はモンタナ州ミズーラで別々に拘留されました。
TN: ご両親はご自身の経験について話したことはありますか?
AHC: いいえ、特にありません。母は、尋ねられると、自分の体験についていくつか話します。当時、母は中学生でした。父は、抑留されてから間もなく、陸軍（第 442 連隊）に徴兵されました。父はフランスとイタリアで従軍しましたが、もちろん、第二次世界大戦の退役軍人のほとんどは、従軍中のことを話しませんでした。
TN: まあ、それはたくさんの歴史と沈黙を受け継ぐものですね。一世の母親という二つ目の役を演じるにあたって、どんな準備をしなければならなかったのか気になります。
AHC: キャンプでの経験についてはあまり聞けませんでした。沈黙が続いたので。だから昔ながらの方法で調べなければなりませんでした。本を読んだり、ドキュメンタリーや映画を見たりしました。私のキャラクターはとても「元気いっぱい」だったので、そういう意味で元気いっぱいだと思った一世の親戚をモデルにしました。
TN: あなたの家族の歴史を考えると、その役はあなたに感情的にどのような影響を与えましたか?
AHC: この役を演じた時には、祖母は二人とも亡くなっていましたが、その頃、母方の祖母とは強い絆を感じていました。この芝居をやる前は、あの厳しい状況下で家族をまとめるために祖母がどんな思いをしてきたか、あまり考えたことがありませんでした。12-1 -A は、祖母にとってどんな思いだったのかを私に考えさせてくれました。また、一世世代の人物を演じることができてとても光栄に思いました。
TN: 世代を超えた共感の機会を持てるのは素晴らしいことですね。
AHC: あるアジア系コミュニティ新聞の演劇評論家が、舞台に立つ私の中に自分の祖母を見たと言ってくれました。それは、私が俳優としての仕事に対してこれまで受けた最高の賛辞です。
TN: 素敵ですね！最初の 2 つの演劇/役以来、演劇でのあなたの歩みはどのようなものでしたか? 役が増えてきましたか、それとも役が減っていますか?
AHC: 私の演劇経歴を見ると、私が演じた役の約半分はアジア人として書かれていました。残りは特に人種について言及されていない役でした。
しかし、良い役を見つけるのは非常に困難です。登場人物の人種が特に明記されていない演劇はたくさんあります。しかし、ほとんどの監督は、それらの登場人物はデフォルトで白人であると考えます。
TN: そうですね。ちょうどそのキャスティングの機会について聞こうと思っていたところです。ここでデュークスベイについて、そしてそれを[ご主人と一緒に]設立した理由についてお聞きするのに良い機会だと思いました。それについて少しお話しいただけますか?
AHC: 概して、アメリカが舞台で語る物語は、非常に白人中心です。劇作家は、南部、中西部、あるいはニューヨークのユダヤ人についての物語を書くのが好きです。誰も、アジア系アメリカ人がそれらの物語の一部になるとは思いません。
私は他の俳優と話したことがあるが、彼らは役柄を「アジア人の役」「黒人の役」「ヒスパニックの役」「白人の役」と分類している。しかし、白人の役柄は基本的に「民族」と明記されていない役柄である。
デュークスベイ プロダクションは、そうした考え方にバランスをもたらすために存在しています。私たちは、役柄上特に禁止されていない場合でも、有色人種の俳優を起用するよう努力しています。
最後の発言は意味を成しましたか?
TN: そうだと思います。では、 『ドライビング Miss デイジー』の主役にアフリカ系アメリカ人男性を起用するというのはどうでしょう？
AHC: そうです。あるいは、アティカス・フィンチ役に白人男性をキャスティングするというのも、ストーリー上、アジア人や黒人男性をキャスティングするのは意味をなさないからです。
TN: でも、例えば「アガメムノン」役にアジア系アメリカ人俳優を起用するのも自由だと思います。
AHC: まさにその通りです。
TN: Dukesbay Productions の反応はどうですか? とても興奮しています。
AHC: 私たちの仕事に対する反応は全体的に好意的です。 『ドライビング・ミス・デイジー』や『ティー』のような民族に特化したショーを上演すると、観客は新しい世界が開けたように感じます。他のほとんどの劇場では必ずしも語られない物語を体験できるのです。また、コメディーシリーズ『ジャバ・タコマ』のように多民族のキャストで演じると、誰にとっても自然なものに感じられます。民族ショーではなく、ただ良い演劇なのです。
TN: そうです。あなたがそれを書いているんですよね？
AHC: その最新エピソードは私が書きました。現在、次のエピソードの初稿に取り組んでいます。今回は別の地元の劇作家と共同で制作する予定です。次のメインステージ ショーは、テネシー ウィリアムズの『イグアナの夜』です。キャスト 8 人のうち、4 人が有色人種です。テネシー ウィリアムズは自分の劇をこんな風に想像したことはなかったでしょうが、私たちはそう思っています。
TN: 有色人種の若い俳優たちと、または彼らのためにワークショップを行ったことはありますか? 特にタコマでは、時々そのことを考えてしまいます。
AHC: いいえ、ありません。有色人種の若い俳優を対象とした教育機会がもっとあればいいのですが、演劇の制作でかなり忙しくなります。ただ、若者向けの既存のプログラムが有色人種の学生にも届くことを願っているだけです。
ピアス郡にあるすべての「大きな」劇団 (タコマ リトル シアター、レイクウッド プレイハウス、タコマ ミュージカル プレイハウス、そしてタコマ ユース シアターとブロードウェイ センター) には、青少年向けのプログラムがあります。これらのプログラムには少数派の学生が参加していることに気付きました。毎年、より多くの学生が参加してくれることを願っています。これは、若者に演劇に興味を持ってもらうための最良の方法です。
TN: デュークスベイに対して、最終的にどのような期待を抱いていますか?
AHC: 信じられないかもしれませんが、私たちは規模を拡大したいという野心はありません。私たちは40席の劇場で公演しており、小さく親密な空間が好きです。観客も同様です。
今後も、民族に特化した作品と、多民族の才能を取り入れた「主流」の作品の両方を制作していきたいと思っています。
私はまた、タコマで多民族の才能を育成することにも取り組んでいます。有色人種の俳優が目立つようになり、他の劇団に私たちが存在して、彼ら全員と共演する準備と意欲があることを知ってもらいたいのです。
民族の才能を披露するミュージカルを制作するために全力を尽くしたタコマ ミュージカル プレイハウスに敬意を表したいと思います。彼らは素晴らしいです!
彼らは長年にわたり、 『カラーパープル』や『フラワー・ドラム・ソング』など、有色人種の俳優を起用した作品を制作してきました。
TN:ジョイ・ラック・クラブにもいたんですよね？
AHC: はい、ジョイ ラックはタコマ リトル シアターで制作されました。私の夫ランディ クラークは、その作品をタコマに持ち込むのに尽力しました。そのショーにはキング カンパニーとピアス カンパニーの両方の才能が混在していました。
TN: オーディションを受けようかとも思いましたが、リハーサルは私にとっては非常に難しかったと思います。この作品、おめでとうございます！
AHC: ありがとう！オーディションを受けていたらよかったのに。もっと早く出会えたのに！
TN: あまりお時間を取らせたくないのですが、ぜひ直接お会いしたいのですが、特に北西部でアジア系アメリカ人の俳優を目指す人たちに何かアドバイスはありますか?
AHC: 私が与える最良のアドバイスは、あきらめないことです。オーディションは難しいことであり、特にアジア人以外の役にキャスティングされようとしている場合はなおさらですが、頑張り続けてください。監督がアジア人俳優が実際に存在し、私たちを定期的に見ていることを知ったら、私たちを「アジア人俳優」としてだけでなく「俳優」として見てくれるようになるかもしれません。それが私たちの希望です。
© 2015 Tamiko Nimura
