彼女の死後 30 年を経て、ペルー人画家土屋ティルサの友人である 3 人のアーティストが思い出を語ります。その思い出には、情熱的であると同時に無私の心を持った、インスピレーションに満ちた女性の性格と感受性が明らかになる、愛らしい瞬間が詰まっています。
土屋ティルサの作品（スーペ、ペルー、バランカ、1928年）について語ることは、エロティシズム、神話、東洋哲学、ミニマリズムの技法、並外れた存在の出現に言及することになります。ティルサ・ツチヤ・カスティージョについて、そして彼女の親しい友人たちと話すことは、ヴェナンシオ・シンキ、ヘラルド・チャベス、ブルーノの記憶に刻まれたイメージのカタログを通して、内気で繊細で寛大なこの女性を知ることになる。ゼッピリ。
これらの芸術家たちが美術科の学生、協力的な指導者、友人を思い出すと、経験、逸話、親密さが驚くほど簡単に生まれます。サン・ニコラス・デ・スーペ農園で兄と一緒に絵を描き始めた数年間の彼の人生を要約し、学生時代の冒険を語り、彼の作品が与えた影響を定義することは、書籍やドキュメンタリーで行われる伝記的な仕事であり、それに追加されるものである。これらの言葉は筆運びのようなものです。
冒険の仲間たち
ヘラルド・チャベスはペルーのアーティストであり、説明の必要はありません。 1950 年代半ばにリマの国立高等美術学校に入学したときも、土屋ティルサ、アルフレッド・ゴンサレス・バスルコ、アルベルト・キンタニージャ、ホセ・ミルナー・カジャファリンガとともにすぐに家族の一員になったため、入学も必要ありませんでした。 、オズワルド・サガステギとエンリケ・ガルドス。
(写真: © APJ / オスカー・チャンビ)
「彼女はとても大切な友人でした」とヘラルドさんは言う。ティルサさんは最初、絵を描くのに技術的な問題があり、それが原因で勉強できなかったことを覚えている。 「彼はしばらく兄弟のガラス店で働き、数年間ファイン・アーツを離れました。」すでに 1956 年に彼女が学校に戻ったとき、彼らは左翼運動に出会い、非常に幸せで団結したグループに加わりました。
「学校ではアーティスト間で激しい競争があり、奨学金があったので一番になろうと努力しましたが、お互いに助け合いました。私たちはお互いに教材を貸し合って、リマ中心部のアマゾナス通りにあるいかがわしいバーで恋に落ちたことを祝いました」と、その場所の古いラジオから流れていたワイノを聞いているようだったヘラルドさんは思い出します。
才能、愛、そしてパリ
ヘラルド・チャベスはサン・イシドロのアパートに、絵画からほぼ等身大の馬の姿まで、数多くの芸術作品の中にティルサの小さな彫刻を2体保管している。彼はティルサがすでに亡くなったときにそれらを購入し、ティルサが自分の絵を彼に贈ろうとしたとき、「中国はだめ、後でいいよ」と言ったことを覚えている。アーティストが作品をプレゼントすることはあまりないので、繰り返された光景。
「美術界では、ティルサは非常に頭角を現し、昨年、1959 年卒業生の偉大な金メダルを受賞しました。彼女の作品には、エモリテラや猫などの単純なテーマがあり、単純そうに見えましたが、彼女はそれらを非常にやり遂げました。素晴らしい感度です。彼は他の人たちとは違って見えました。その性格は常に彼女に付きまとっていました。」
チャベスは、ティルサが人生の最愛の人は彫刻家のアルベルト・グスマンだったと語っていたことを覚えているが、その数年間の勉強中に最終的に彼女はアルフレッド・ゴンサレス・バスルコと恋に落ち、後に彼が受け取った奨学金のおかげで一緒にパリに行った。 「お金がないという困難を抱えながら、私は彼らの影に潜り込み、ヨーロッパに到着したとき、フィレンツェに行きました。戻る方法がわからなかったので、それは冒険でした」と彼は嬉しそうに言います。
学生とアーティスト
（写真：個人アーカイブ）
ブルーノ・ツェッピリが土屋ティルサと出会ったとき、彼はまだ17歳でした。彼は、共通の友人アルフォンソ・カストリヨンの家で昼食をとっているとき、彼女が庭のロッキングチェアに座っていたのを覚えている。 「彼は完璧なストレートの髪をしていて、黒い眼鏡をかけていました。」ラ・モリーナでの野外活動には多くの芸術家が参加したが、画家の注意を引いたのは若いブルーノだった。
数年後、彼と美術学生のグループが彼女を訪ね、自分たちが企画している慈善オークションに作品を寄付してほしいと頼んだとき、彼らは再会した。ブルーノさんによると、彼女は彼らを喜んで歓迎し、若い人たちにとても興味を持っていて、彼らに絵を描いてあげたそうです。ブルーノは彼女が彼のことを覚えていてくれて嬉しかった。 「彼女はパリから帰国し、すでに認められたアーティストでした。カルロス・ロドリゲス・サーベドラのギャラリーで展示し、1970年には技術化学の隔年賞を受賞しました。」
ある日、ブルーノが美術を学ぶカトリック大学に行っていたとき、ワークショップをしに来たティルサに出会った。 「彼は私と同じように植物が大好きだったので、彼のために庭から花をいくつか摘んであげました。 「ティルサは、私たちが秘密裏にやったので盗んでいると信じていました」とブルーノは笑いながら振り返る。それ以来、彼は植物に水をやるためにリマの彼女の家と、北にあるプエンテ・ピエドラにある彼女がシャングリラと呼んでいた畑の家を訪ねました。
プロテクターを与える
ティルサはブルーノを家に迎えるとき、まるでデートのようにドレスアップしていました。その優雅さは彼女の保守的な習慣の一部であり、レストランでの食事に彼を招待するだけでなく、お金を支払うために彼に財布を渡すことも同様でした。 「彼は、カフェで絵を描くことは、話したり、物の色の背後にあるものを観察したりすることで学ぶのだと言いました」と、同じ工房で彼と一緒に絵を描いていた時期もあったブルーノは言う。
この経験と絵画を超えた友情（彼らは中国起源のボードゲームである麻雀をした）は、ブルーノが彼女を聖別された芸術家としてではなく、普通の人間として扱ったという事実によるものでした。ティルサは彼を彼女の集会に参加させたが、そこでは彼は彼女の弟であるかのように見え、ある意味彼女は彼の保護者として行動した。彼女は彼に展示をしてほしくなかった、市場が彼女の創造的な自由に影響を与えることを心配していた。
「絵を描くには自分の中に何かが必要ですが、ティルサはそれを持っていました。それはとても魔法のようでした」と、何年も毎日アーティストの家に通い続けたブルーノ・ゼッピリは言う。 「彼はアルコールを飲まなかったし、お金を稼ぐことにまったく興味がありませんでした。」奇妙なことに、彼女は現在最も人気のあるペルーの画家です。昨年、リマ美術館は彼の絵画の1枚を15万ドルで競売にかけた。
（写真：© APJ アーカイブ / アルバロ・植松）
信頼できる友人
「美術の中庭で初めて彼女を見たとき、彼女は気が狂っていると思いました」と土屋ティルサが先生をカンティーナで数杯飲むように誘ったことに驚いたヴェナンシオ・シンキは告白する。彼は肖像画家になりたいと考えて入学しましたが、最初の瞬間から興味をそそられた日本人少女の精神的な肖像画を見て考えが変わりました。
彼は、ティルサが工房にいないときでも、不思議そうに彼女の作品を熟考しながら午後を過ごしました。彼らが友人になると、ヴェナンシオはペルーの造形芸術における最大の人物であるヴェナンシオの個人的な側面を知ることになる。 「彼女は友達とはとても仲が良く、知らない人に対してはとても控えめでした。」彼女は土屋家と非常に親しくなり、姉妹の一人が新木の第一子のゴッドマザーとなった。
不思議なのは、彼らが育ったサン・ニコラス農園のスーペで会わなかったことだ。ヴェナンシオさんは地元の日本人学校に通っていなかったので、彼女に会ったことはなかった。ある日、画家から、新木がハバナ美術館で展示する絵を渡された際、その絵を見たいから昼食を中断しなければならないと告げられた。彼にとって、それは彼が受け取った最高の褒め言葉の一つでした。
影響力のあるアーティスト
ティルサが受けた最大の評価の 1 つは、メキシコの画家ルフィノ タマヨからのものでした。リマにいたとき、自分の絵を見て、この作者は「素晴らしい芸術家だ」と語った。その後、著者が女性であることが明らかになった。 「ティルサは、一枚の絵で展覧会を開催した唯一の画家です」と、ミラフローレスのアルス・コンセントラ・ギャラリーでユニークな作品として展示された「トリスタンとイゾルデ」についてヴェナンシオは言う。
「私たちはたくさん勉強しましたし、フアン・マヌエル・ウガルテ・エレスプルが集めてくれたとても良い先生たちに恵まれました」と画家はコメントし、パリへ出発する際にカヤオで彼女に別れを告げに行った日のこと、そしてその時のことを覚えている。帰国後、従業員病院を訪れたときのこと。
ティルサはヘビースモーカーで、ヴェナンシオ・シンキが彼女の部屋に入ると、彼女が友人たちに囲まれてベッドに横たわって喫煙しているのを発見したほどだった。 「彼の天才には耐えられなかった」と新木は言う、喫煙と同じように絵もやめられなかったと強調する。 「彼は、12時までドアをノックしないでほしいと頼んだんです」と、82歳になるこの画家は、同世代で最も影響力のある画家と同じような日課を守っていると回想する。
もう一人のティルサからのシドニーからの手紙
ティルサ・ギマの両親は、日系画家に憧れてこの名前を選びました。 2000 年、人類学科の学生はリマ美術館で土屋の作品を見ることができ、自分が洗礼を受けた名前と土屋について聞いた話に対する認識が深まりました。しばらくして、彼はデ・サン・マルコス市長大学の少数民族コースのためにエッセイ『レッド・ウォリアー：ティルサ・ツチヤの作品における民族的アイデンティティ』を準備した。
「このエッセイのために、私はティルサが以前住んでいた家で彼女の姪であるフリーダ・ツチヤにインタビューしました。彼は私に、とても内気な人だが、とても素朴で高貴な人だと説明してくれました。彼女の父親は、美術学校での勉強の費用まで彼女を支援し、ティルサの作品に対して最も厳しい批評家であったが、彼女にとってはとても大切な人でもあったと彼女は語った。」とギマは言う。
父親の土屋吉五郎は、兄弟（ウィルフレドとティルサ）に芸術を教え込み、子供の頃から一緒に絵を描くようにさせました。吉五郎はサン・ニコラス・アシエンダで働くためにペルーに来た日本人医師でした。そこで彼は、中国系ペルー人の若い女性、食料品店のオーナーの娘であり、ティルサの母親となるマリア・ルイサ・カスティージョと出会った。
ギマはエッセイの中で、土屋ティルサの作品には彼女が属していたペルー、中国、日本という3つの文化の象徴があると仮定している。 「彼女は、この対照的な環境の中で成長し、キャリアを発展させました。当時、文化の認識と交流があった家庭で、これらの集団が明確な境界線を保っていた時代です」と、現在オーストラリアに住むギマは言う。文化研究の修士号を取得しました。
ジョゼ・ワタナベ：ティルサ、恵まれた画家
詩人ジョゼ・ワタナベが土屋ティルサに対して抱いた賞賛は知られており、土屋ティルサとは親交を結ぶことになる。彼は、テレフォニカ財団がリマ美術館で開催した展覧会のカタログ*のプロローグで彼女について次のように書いています。
ある日、私が絵を描きながら何かを読んでいたとき、（ティルサが）当惑させる言葉を言いました。
-私のフィギュアは昔から肉で作りたいと思っていたと思います。それは70年代の初めでした。
しかし、しばらくの間、彼らの性格は平坦ではなくなりました。彼らは身体性とボリュームを獲得し始め、同時にゆっくりとした動きと彫像のような休息の世界に自分たちが属していることを確認していました。 「彼らは肉で作られたいのです」と彼は言いました、そして最初は肉は軽く、ほとんど空中の物質でしたが、数年後には大きな鳥に乗って高く飛ぶあの女性の体のように官能的なものになりました。
※「Tilsa」カタログプロローグより引用。
リマ美術館、2000 年。
※この記事はペルー日本人会（APJ）とディスカバー・ニッケイ・プロジェクトの協定により掲載されています。 『快感』誌第 91 号に掲載された記事をディスカバー・ニッケイ向けに編集したものです。
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